引导语：张爱玲喜欢《红楼梦》，一生受其影响的地方很多，记得红楼梦中也有惜春的人物，我们一起来了解一些关于张爱玲与惜春的故事。
《红楼梦》里，有个人物，不是主笔，甚至没有半句直接描述的笔墨。凡是涉及要去形容她，包括形容外貌，都是他人评着的说。这么一个人物，整个大观园里，却是悟性极高甚至可以说是最高的。她在自我的了悟、顿悟方面，早于宝玉，真于妙玉，非常之人、非常之力，她过早地洞观了宇宙人生之本质，始知生活与苦痛不能相离。她不甘愿活在浮躁和虚枉的痛苦之中。她求绝其生活之欲，而得解脱之道。
此人，四春里排在最未，叫贾惜春。假惜春。借他人的手，来惜一场春。
张爱玲自小通读古典，甚而写过一部《红楼梦魇》，其考证的细腻、感悟的独特，令很多红学家都惊异得不得了。她当然知道惜春。张家那么显赫的一个渊源，晚清里也是祖上荣光。其复杂的家庭生长环境，以张爱玲为核心而构成的母女、继母，父女、姐弟、姑侄，再加上亲戚、仆人，这个没落的贵族家庭俨然一个贾府，在时代的内外矛盾中，大厦将倾，油灯将灭。在生活上，富贵与困顿的强烈对比，大起大落。张爱玲与大观园里的人儿一样，心理的落差以及对世态炎凉的感悟，比常人自是深刻得多。
张爱玲于曹翁，有特别的理解与认同感。在文学天赋上，自然曹翁是一个极难企及的高度。他在原著里，众多人物，却有世人不同的各自原版型应照。张爱玲很容易在《红楼梦》中找到与曹雪芹相同的感受：盛世繁华之中掩盖不住没落和衰颓，于热闹之处眼见荒凉与沧桑。
写作的人是一直地喜欢客观描述，也喜欢很多直入的评判式。于情于理，张爱玲喜欢《红楼梦》，一生受其影响的地方，太多太多。她像很多的曹翁笔下人，但照心性来说，张爱玲与惜春，总是有那么一个字相通：惜。
“勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁”。对惜春，生活就这么残忍，没有惊人的才华，没有令人艳慕的外表，虽有仆人成群，却没有人关心与怜爱，更没有父母亲人为她设身处地地想。漠然漠视地被长大，没有人在意，没有朋友，没有牵挂，她朝谁去热情?!她是个几乎不足道人至深的悲哀，讽刺的是，她到底是十二钗之中人物。
她可有可无生活在醉生梦死中，她的存在，不过是人家所认为的那个样子，无非是“心冷口冷心狠意狠”，至于冷在哪里，竟然看不到任何主动接招似的描述，哪里都寻不来一处是直接说她冷的?特殊的生存境遇，不仅形成了罕异的性格。既然当她不存在，她似乎也渐渐地当自己不存在，不让自己介入那些虚妄。她懂得，只有对自己的狠与决绝。
就算是重头戏里，赶走陪侍一生的入画，也是有个端详的。宁府的各种不堪，太多的惨剧。甚至我认为的尤氏，也是有个什么勾搭的私情是被惜春撞破过的，此一不堪入耳的把柄，宁府的流言，成了她摆脱不了的恶梦。她是真个儿灰了心，冷了意，决意遁入空门。命定的灾厄，她选择的是逃避，而此时因了那宁府的脏，赶走入画再不决绝，如何还她一个清白以及对人世的惊怕?
当刘姥姥进了大观园，惜春有了人生之中书面描写的唯一一次撒娇，“惜春离了座位，拉着她奶姆，叫揉一揉肠子”，可爱而明媚的少女惜春。她的住处，暖香坞，真好听，在飘雪的冬日，院内红蓼花深，清波风寒。惜春的画室则腥红毡帘，没进门就能感到一股温香拂面而来。这些，说明了什么?
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