红楼梦服饰研究

　　红楼梦服饰研究

　　中国清代著名古典小说名著《红楼梦》蕴藏了对服饰及其用料、刺绣等方面进行了大量的描写，是我们研究中国古代明束清初服饰特征的重要素材。而本书也通过对服饰的大量描写进而揭示出《红楼梦》人物上装与清代等级制度、满汉文化之间的内在关系，以及红楼服饰对中国传统服饰产生的深远影响。《红楼梦》中人物服饰形象的塑造，大都以明代汉装为模式。日久天长，大家也就对这一系列形象认可了，倘若有谁改为清代服饰，反而很难得到人们的认同。曹雪芹自称该书是“用假语村言，敷演出一段故事来”，“无朝代年纪可考”。故事的真假姑且不论，生活的真实却是艺术创作的源泉。作者在创作的过程中尽量避免露出时代的痕迹，生怕触犯了朝廷的某些禁忌。

尽管如此，我们仍从人物的服饰描写中发现了很多颇具时代特色的东西。首先从宝玉的服饰谈起。贾宝玉作为《红楼梦》的中心人物，他的外形设计很让作者费了一番心思，既不能过于生活化，也不能过于戏剧化，作者采取折中的方法，在花团锦簇的衣着描写中，有真有假，有虚有实。如第三回宝玉出场时两种装束:一是出客服，“头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额;穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖团楼缎排穗褂;登着青缎粉底小朝靴。”二是家居服，“头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串西颗次珠，用金人玉、寄名锁、护身符等物;下面半露松花撒花续裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋”。此处宝玉所戴的“束发嵌宝紫金冠”同第十五回中的“束发银冠”都是戏剧化的产物。据刘若愚《明宫史》水集“束发冠”条载:“其制如戏子所戴者，用金累丝造之，上嵌晴绿珠石，每一座，有值数百金或千余金、二千金者，四爪蟒龙在上蟠绕。下加额子一件，亦如戏子所戴”。额子，即抹额。在明代，皇帝出游或围猎，内监们就会戴上束发冠，穿上窄袖戎衣。及至后来，一些爱俏的富家子弟偶尔也会戴上束发冠。到了清代，由于男子改束发为辫发，这种束发冠在生活中已无用武之地，只用作戏曲中的行头。从宝玉家居扎辫子可以看出生活的原貌，只不过宝玉的辫子有些怪异罢了。