霜写冬韵散文

　　也许是白天重温了那首《独钓寒江雪》的画意诗行，昨夜清梦中，一向不喜垂钓清波的我，竟然一身蓑衣、一顶斗笠地独坐一叶扁舟之上，在一座白色山脚下的一江白水中，执杆苍茫之中……害得自己承受不了那股袭人的寒气，不得不裹紧自己的被角。

　　夜，再长，也要握手黎明，将时空交给那清晨。刚一睁眼，满屋清辉，昔日泛黄的阳光似乎被勾兑进了秋夜的月华，让我的房间里朦胧着乳白，恍若窗外正在纷纷扬扬地飘着雪。

　　一番洗漱后，习惯地沏上一杯雨前春茗，为了再次品茗一番那杯中的茶舞灵韵，手指轻轻地捏着那透明的玻璃杯沿，走进了朝阳的阳台，猛然发现那些浅蓝的玻璃魔幻地变成了白色的磨砂，同时又镀上了一层纯白的画面，或川流不息，或山瀑跌宕，或涧溪跳跃，在远山近林、高修竹低盈草的衬托下，俨然就是一幅幅丹青佳作。可那只有一种白色色彩的画面，那只以浓抒情、淡写意的手法，既有古典水墨的静雅神韵，又有现代单反的淋漓尽致，确非凡人所能为之。

　　原来它确实是天公的鬼斧之作——冰凌花（有些地方叫做窗花）。大约在昨夜星辰相望之时，由于气温的突变，冷暖的气流在那光滑的玻璃上尽情缠绵，留下了看似温软实则冰凉的凝华，有着玉雕一般的神韵。入神的品茗让我竟然忘记了手中的那杯绿茶，它那袅袅升腾的清香气息也许也恋上了那画中世界，想在那山水之间共舞一场。没有想到的是，它的香风飘到哪里，哪里的画面就洞出一处空白，冰凌花就迅速地魂化水珠，雨滴一般地向下流淌。而窗外的阳光不失时机地从画面的破损处斜射而入，将金黄洒进了阳台。

　　情不自禁地地向窗外望去，对面小楼那红色的琉璃瓦不见了，取而代之的是一片洁白，毛茸茸的表面散发着粼粼的波光，恰若昨夜在我清梦时，被人神不知鬼不觉地覆盖上一层白色的天鹅绒，更似昨夜初雪了。

　　怪不得昨夜让我感到那么冷，原来是寒霜再次飞舞星月下。

　　倘若你细品，霜，虽然如同雾、露、雨、雪一样，都是水的精灵，可霜与雨雪除了外观不同外，雨雪还都是从天而降，是水的一次长途旅游后的回归，而霜与露的出现却有着十分相似的经历，都是水的汽化升腾，刚刚踏上旅程就遇上了强冷的气流，进而产生而出的凝华现象。一般秋天的气温比较高，在冰点之上，那些水汽就凝聚成为晶莹剔透的露珠。到了冬天，夜间气温会在冰点之下，它们则变成了圣洁似雪的霜。

　　霜，拥有洁白晶莹的雪样肌肤，自古以来就让许多文人墨客们倾情泼墨。早在中国的第一部诗集《诗经》中，就留下了千古绝唱：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”画般的诗行，将白色的荻花、白色的霜花舞动在白色的河水的上空，想那位佳人无论是否是一袭白色的裙裾，都成为了画面的点睛，也衬托出相思之情的纯洁、悠远、绵长和苦涩。

　　有一夜的霜舞，悠悠几百年地流韵在江南的姑苏城，从大唐王朝一直至今，都在那一页页素笺之上芳菲。但，它却是来自一位落魄书生张继的文笔：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠……”如果你除却作者孤寂忧愁的游子心情，那么，我们就不难可以领略到江南水乡的秋夜幽美。《枫桥夜泊》这首意境深远的小诗，不仅展示了作者隽秀的文笔，同时，一个霜字，更体现了意境的静雅之美，也将诗行灵动起来。而一个洁白的“霜”字又与鲜红的“枫”字，又形成了鲜明的对比，中国红与圣洁白，这二种色彩一直是华夏人的追崇，是一种时尚与古典，活泼与静雅的对抗，从而让作品充满画意，更具有了欣赏性。

　　在没有领略张继的《枫桥夜泊》的美之前，霜在我的心目中好像没有什么好感，冰凉，严酷，肃杀。它不仅给我们带来了寒冷，也让自然界的千枝万叶进一步枯萎和凋零，一枫之红毕竟不能够与春花烂漫相匹敌，也不能够与那夏日的青绿氤氲相比。后来，随着年轮的增加，渐渐的明白，霜打青绿，那是自然界轮回的规律，没有秋冬的霜飞霜舞，就不会有来年那些明艳的花飞花舞。

　　来到单位上班时，发现到处覆盖着洁白的霜，成为了霜的天地。在公司的一隅，有一块闲置多年的地方，曾经的绿草在秋风劲舞时就业已枯黄，昨夜的霜已经让那里成了银装素裹的世界。每一茎、一叶、一干都将枯黄的外套换成为了洁白的色彩，毛茸茸的霜成了它们的裘装，似乎还有丝丝的暖意在升腾。

　　如果说雾是磨细的雨，那么眼前的霜就是碾碎的雪。在草地的边缘种植一些江南特色的苏州青，青黛近墨的蔬菜叶面上栖息着各种姿态的霜，或斜刺而出，或直立向上，或平躺而卧……阳光下似一个个细碎的银针，闪闪发光。也正是霜的千姿百态，使霜的外观近似了雪，拥有了雪一般的肌肤。

　　“霜叶红于二月花”，这种风景，不仅仅是杜牧一人的喜欢，也不是文人墨客的专宠，许多人都欣赏霜飞枫舞，中国红和圣洁白的同台亮相，无疑就是一道风景。不过，正是这道人见人爱的风景，也让许多文笔误认为枫叶之红是来自霜侵的结果，比如“清霜醉红叶”和“霜落秋城木叶丹”。其实，枫叶之红并非源于霜飞，而是由于天气比较寒冷，枫叶缺少了应有的叶绿素的缘故。

　　在霜似雪舞的静雅氛围中，还有一份质朴而典雅的美，足以让人迷醉。当车行于西太湖原生态自然风景区时，那广褒的原野中种植着大片大片的三麦，昔日的青绿叶面被霜点缀成为起伏的波浪一般，在阳光下泛着粼粼的波光，宛如风雪中的湖面一般。在这无边无际的田野里，密布着如网的水系，沟河纵横交错，池塘星罗棋布，似母亲的乳汁一般滋润着那方沃土。就在那些水系之滨，密集地生长一道道围墙般的芦苇，走过青黄和紫灰的过程后的芦花，此时已经成熟为洁白的荻花，在沟河之上簇拥成为舞动半空的白色绸缎，池塘上空的芦花则似一片片白云在漂浮，让人无法不想起在水一方的那位佳人，现在的她究竟何方？

　　霜，一般在晴朗而无风的夜间星月下凝华而成，一旦那毛茸茸的阳光斜铺而下时，或魂化为一滴滴晶莹剔透的水珠，沿着植物的茎秆浸入土壤，去滋润大地；或成为袅袅升腾的水汽，再度寻找它的雨雪之梦。

　　霜，凝时无语，溶时无声，静静地来，也静静的去，源之与水，归之与水，只是无欲无求地为给人们带来一场琼花飞舞。