作为中国最广泛的媒介方式，电视剧再度显示其无穷大的威力。家里有娃的(特别是十岁前的)家庭，纷纷被虎妈赵薇与猫爸佟大为和他们的孩子茜茜的故事，引发出各种欢笑与苦涩，观众们尤其是身居帝都魔都的更是移情作用明显，想想自己家的娃上学、择校、课外培训等等，都是各自有好几本难念的经。每个孩子生来就不可能平等，城乡不同、家庭不同、家长不同、天资不同、勤懒不同、颜值不同、身体不同、兴趣不同，等等等，如何成长是无人能够回避的无解难题，这个题目不偏不怪，而且是人生必考题。
对于国人而言，如何培养下一代的问题已经成为头等大事，鉴于浓厚的比较氛围，望子成龙、望女成凤几乎是每个家庭的期待。然而，我们到底该如何教育孩子却成为眼下的热门话题，有人说要采取自然成长，有人说要严格教育，还有人说要快乐成长，总之不一而足。孩子们成长快不快乐先不得而知，家长们忙的焦头烂额却是一定的。制片人黄澜由自身经历感发策划的社会话题剧，说到底就是每个家庭成员如何过得幸福、快乐，孩子怎样有前途，这些字眼加在每个具体的人头上，都非常沉重。
申捷编剧、姚晓峰导演的《虎妈猫爸》，能够发现当前社会的一般家庭中的问题，也能够提出问题。故事前半段主要是幼升小、学区房和择校、教育问题，所有人整体上是向着茜茜求学做核心，生活是围绕着孩子的圆周，简单地说，虽然生活是个无理数，然而π还是有一个约定俗成、大家彼此都明白的定数。幸福不能不劳而获，但是怎样奋斗和争取，条条大路通罗马，眼前这条未必对。永远争第一还是随遇而安，问国安还是鲁能，答案无论是变与不变，与残酷的现实对照之下，大家都会发现“知与行的差距”才是我们存在为何如此参差不齐的原因。
《虎妈猫爸》后半段进入生活的潜流、暗涌和本质，家庭矛盾、感情纠葛、人生走向成为剧集的核心，同学、闺蜜、翁婿、婆媳、姑嫂、郎舅、战友，等等复杂的家庭和社会问题，已经难以用代数和几何来形容生活这团乱麻。然而，正如托尔斯泰所说，有麻烦的家庭各有各的麻烦。升级迭代的各种教育理念，与难以说清的感情，盘根错节的交织在一起，尤其是编剧给定的人设中佟大为在所有女性角色前都是弱势，妈妈和姐姐自然不用去说，对于女儿也是慈父，前女友和老婆则纷纷是自己姐姐的大学同学，显然意见，他是姐弟恋专业户。他在温室里长大，他的女儿在五岁之前也是如此。如今社会中相当多80后男省，拒绝成长、很难长大，即使身为父亲，而他们的80后女生妻子却往往更有主见，《虎妈猫爸》的逻辑推演从此开始。美国的虎妈和美剧《初来乍到》，都是类似情境。
相信很多人是因为育儿而爱上这部电视剧，但其实该剧的内容已经远远超出了生养抚育问题，单一的电视主题即实并不足以引起全民关注的热情，就如剧中毕然(王森)风风火火鼓动赵丹(李佳)投入教育培训一样，最后以失败告终。事实上，育儿问题只是该剧的一个引子，通过该事件《虎妈猫爸》全面考察了当下都市人的感情世界，揭示出当下不断失衡加速的社会变革中的各种情感冲突。即使上一代人明白每一代人的感情方式不同，然而在实践中却往往又忘记了。正所谓，触及灵魂容易而触及改编习惯太难。佟大为、潘虹、郭凯敏、李佳饰演的罗家人还是有些地图炮嫌疑的，即便是优秀如赵薇饰演的毕胜男，在当前中国，很多人的精神家园有着出身、籍贯等等成见横亘在，本剧当然也不例外。
让一个十三亿人口的国家在差不多一代人的范围内完成从农业文明向工业文明的巨大转换，这是改革开放以来最大的成绩，也是世界上绝无仅有的工业化纪录，更是这一代人值得自豪的事情。然而，所有的问题也正出在这里，物质财富及生活方式的巨大变化使整个国民并没有做好足够的思想准备完成与之相匹配的思想变化。恰恰相反，由于思想变化的滞后性以及传统思维方式的巨大惯性，使得我们的思维与当下的巨变出现脱节，尽管在表面上我们接受了很多貌似新颖的观念，但在具体行为方面则仍然执照原来的文化节奏行事。
《虎妈猫爸》将当下社会的这种文化脱节汇集到一起，全面反思了当下都市人的情感问题。改革给了大多数一个依靠自身能力成就梦想的机会，也使无数青年义无反顾地投入到大都市中进行打拼，以期实践自己的梦想。这种萤火虫般的汇聚使原来在村子周围四乡八里进行婚嫁的模式彻底做古，而不同出身、不同文化背景、不同个性风格的人在都市中相遇并结合的方式成为当下都市人最普遍的情感方式。在现代社会里，老人的经验似乎在很多时候成为负面能量，毕胜男和罗素以及电视机前的观众，从感情到理性，接受不能也是正常之事。
生活给了这一代人前所未有的情感选择空间，但却仍然难以摆脱传统的惯性。结婚固然是两个人的事情，可婚后的生活却仍然关联着双方的家庭，这是我们当下的第一重文化矛盾。毕胜男与罗素的家庭代表了两种不同的文化出身，前者的传统严父式教育与后者的知识分子式教育本身就代表了两种不同的生活理念，这一冲突在双方尚未进入实质性接触时并不明显，然而育儿却使他们不得不走到一起。在这里我们可以看到大多数青年人所面临的尴尬，他们或许在理念上已经接受了个体独立的原则，但在行为上却仍然不得不依附于双方的家庭，这一点在罗素身上更为明显。当然，依然保留深厚传统观念的父母对子女的情感需求也是另一个因素，于是所谓现代家庭也就成为现代与传统的折衷。当初鲁迅先生在《我们是怎样做父亲》一文中曾经批判过那些视子女为物品的封建父亲，时至今日虽然孩子的地位几乎与父母做了翻转，然而究其实质却仍然不脱物品的嫌疑，只不过之前是消费品希望换来利益，而今却是不知道如何给予孩子，合适的度到底在哪里，谁也不知道。
另一重矛盾则出现在年轻人自身，情感是个人的私域问题，这或许是西方文化的重要内容。对于年轻一代来说，西方文化中别的原则或许并不一定感冒，但这一条原则则极为认同。然而，我们只是在形式上接受了这一原则，却没有真正处理好自己私人感情的准备。罗素与赵胜男的情感危机就是这样一种表面趋新与内心无备的产物，对于罗素来说，如何处理过去情感与当下情感他并没有经验，甚至也没有清楚的认识，其实他并非不知道董洁饰演的唐琳的目的，只是一方面享受这种无声的暧昧，一方面又不知道该如何保持相应的尺度，正是这种情感处理的无力让自己的情感滑入更大的混乱，从某种意义上讲不但伤害了毕胜男，也同样伤害了唐琳。佟大为饰演的罗素，不能与英国横跨文理的超级大佬相比，差点儿把生活过成了电视剧，也许潜意识里自以为是认为能够自由的`当人生的编剧，换换女一女二的位置，实际上完全不能够做人生的主宰。
对于毕胜男来说，同样分不清感情与关怀需要的关系，在很多时候把自己的感情包裹起来，试图寻找某种感情之外的关怀。她无疑接受了独立的理念，但却拒绝了沟通这一独立的重要途径，面对婚姻的危机不是试图解决，而是一味逃避。事实上，当她面对归来的唐琳假装大度的那一刻就已经埋下了危机，因为她既没有意识到自己的身份，也没有意识到自己的主权与责任，更没有意识到自己其实远没有外表体现的那样独立。没有及时沟通并刹住这种危险的苗头使得自己的婚姻出现红灯，在很大程度上，正是毕胜男的放任导致了罗素与唐琳的暧昧升级。唐琳动辄绑架他人作为自己进阶的基石，这也是众多网友攻击她(演员和角色都中枪)的根本原因，甚至作为教育专家以孩子作为谋取自己上位的筹码，这就超出了观众的红线。
《虎妈猫爸》最终的解决之道，还是回到了用泛道德来解决历史遗留问题和社会问题，谢晋和近期张艺谋善于通过个案让沉重的大历史滑过轻飘的水面，最终安全落地的仅仅是特定的个案。当然让韩童生饰演的姥爷的毕生绝学“毕胜诀”成为反讽和辛酸同在的指代，这点值得肯定。至于核心家庭最重大的问题，也就是佟大为的精神出轨、赵薇的疑似出轨、小女孩的自闭等等一系列问题的求解，最末两集采取的一揽子解决方案，其实对于绝大多数观众并无参考价值。毕胜男带孩子体验田园生活、毕姥爷当年学生看老师，毕胜男与唐琳非正式握手言和、毕胜男和罗素的“分手短信”不了了之，总之本片的结局也很有不了了之、就这样算了吧的感觉。小汤山的短期盘恒，对于孩子来说貌似是一种以毒攻毒，而毕姥爷父女的反思则是用感动来掩盖教育理念的误差。这也是最让我感到遗憾的，本剧以接二连三的孩子与老人疾病来做出解决之道，此情非得已可以说是在相当程度上用道德困境来破解取代现实难题、说或者飞来横祸去冲击理念冲突，观众即使能够在通感中带入戏中人的情感困境，然而痛感并非在现实中如此，难题依然在每家难念的经书里。
《虎妈猫爸》是当下中国难得一见的写实性电视剧，它不但深刻地刻画了这个时代的思想冲撞，也怀着极大的真诚来试图调解、解决生活中所酝酿的这一系列危机，因而无论在具体生活经验还是深层思想反思中都给予观众以深刻的启迪，最终能够缓和一点点，就是立功了。很有可能，观众在感动和唏嘘之后，转身又要对孩子布置、检查、陪同做更多的作业去了，研究新鲜出炉的更多教育新花样去了。
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