朱自清散文创作的技术意识【精选】

　　在现代散文创作领域内，朱自清以其独具特色的散文创作为现代散文的发展做出了重要贡献。他的散文抒情真挚自然、结构缜密婉转、语言朴实清新。 下面我们为大家带来朱自清散文创作的技术意识，希望能够帮到大家。

　　朱自清散文创作的技术意识

　　在现代文学史上，朱自清无疑是散文创作领域的多产者，创造者。他的散文精致细腻，堪称现代白话散文的典范，感染着一代又一代的读者。总体上讲，朱自清的散文创作表现出明显的技术意识，这一方面体现在他在散文语音的调和，语词的修饰，以及语篇的结构上有着很强的自觉意识，另一方面体现在其作品中叙述主体的情感节制。

　　一

　　朱自清在散文语音的调和，语词的着色、修辞，以及语篇的结构上有着很自觉的技术意识。换句话讲，朱自清的散文表现出一种“作文”的自觉。

　　《荷塘月色》是一篇著名的写景抒情散文，是朱自清先生众散文篇目中美文的典型。在笔者看来，景和情以外，成其为美文的重要元素是声音节奏。从音节的角度看，一篇散文就是一个长长的声音流，《荷塘月色》也不例外，朱自清先生在这篇文章中就音节的调和下了不少工夫。首先是叠音(音韵、音节长度)和叠句，以此来制造节奏。在《荷塘月色》不长的篇幅里，有27个叠音节，诸如：淡淡、渐渐、田田、弯弯、亭亭、层层等等，音节重叠的形式多样。还有叠句，如：“白天也少人走，夜晚更加寂寞。”等等。这些以重叠造成节奏的词句，几乎平均地分布在文章的各个段落中，如同长流中泛起的大大小小、高高低低的波。其次是音顿，以段落为单位，每个句子内的停顿次数大体呈现出由少到多再到少的规律，就此声音的角度看，则是完成一个节奏的起伏。声音节奏的营造在他的其它散文作品中也较常见，比如《春》、《匆匆》等，使得整个文章像一汪泛着微波的秋池。

　　色彩词的使用也是朱自清行文的技巧之一，作者借此实现色彩之美，进而起到修辞的作用。在他的散文中，色彩词大概有以下四种类型：一是基本色彩词，诸如红、黄、蓝、绿、紫、白、黑等。如：海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。(《威尼斯》)二是限制语+色彩词，这一类色彩词专指由一个表示程度的限制语加上一个单音色彩词构成的，例如：前面偏左的地方，是一片淡蓝的湖水，对岸环拥着不尽的青山。(《阿河》)三是色彩词+色彩词，这一类色彩词由两个色彩词组合构成，表示的是一种混合的颜色也可以再加上表示色彩类概念的语素“色”字。例如：面孔黄黑色，但还丰润。(《生命的价钱――七毛钱》)四是描述性色彩词，就是带有主观描述意味的色彩词。如：我曾见过北京十刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子。(《绿》)秦淮河的水是碧阴阴的。(《桨声灯影里的秦淮河》)一只插着小红花的游艇里，坐着八九个雪白雪白的白衣姑娘;湖风舞弄着她们的衣裳;便成一片浑然的白。(《女人》)朱自清散文中的色彩词通过借代、通感、比喻、拟人等修辞手法着色于文，融情于色,赋予色彩以生命，增强了文章的意境美，取得了富有感染力的效果。比如：在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。(《歌声》)

　　在语篇结构上，朱自清的散文更是表现出完整、严谨，求规范、求完美的风格和要求。例如《背影》，《荷塘月色》，这般的开首点题，首尾呼应;例如《歌声》，《匆匆》，这般的两头小中间大的段落布置;再如，大多的文篇既不会过长又不会过短。