张爱玲 百玫瑰红玫瑰

　　《红玫瑰与白玫瑰》是作家张爱玲创作的一部小说，收录张爱玲于一九四四年至一九四七年创作的中短篇小说，包括《年轻的时候》《花凋》等十余部作品。

　　内容梗概

　　留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了"柳下惠"的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡 做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊的太太"囚住"了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊--他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猬狎的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩n人，一味地放浪形骸起来。有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的"红玫瑰"娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。

　　主要人物

　　佟振保

　　佟振保是上海一家老牌外国商社的高级职员。他迷恋于朋友之妻“红玫瑰”王娇蕊。在几个回合的调情下，他很顺利地获得了朋友之妻的感情。后来王娇蕊想和他结婚，但他怕毁了他自己的前程，于是他放弃了王娇蕊。接着他娶了“白玫瑰”孟烟鹂，然而孟烟鹂虽然面目娇好， 性格温和，但她不喜欢“最好的户内运动”，使得佟振保不能满足在女色上的追求，很快就厌倦了这个的贞洁妻子，开始了定期嫖。几年后的某一天，被他始乱终弃的女人王娇蕊，与他相遇，她已为人妻母， 正带着患牙疼的孩子去看医生，一看即知是位称职的母亲和贤良的妻子，佟振保不敢相信，因为在他的认知里王娇蕊是“放浪的” 、“娶不得”的。但更令佟振保更不敢相信的是孟烟鹂居然与裁缝私通，这个事使他的认知发生了极大的倾斜与错位。从此以后，他开始公开嫖、疯狂地变本加厉来砸碎妻子、砸碎自己、砸碎这个家。[2]

　　王娇蕊

　　“红玫瑰”王娇蕊出生在一个华侨家庭，为了嫁的更好自小被家人送去英国读书，但因为在外面玩，玩的名声不太好了于是就顺便的嫁给了士洪。后来她遇到了佟振保，她对佟振保付出了真的感情，希望和士洪离婚然后嫁给佟振保。但佟振保并不愿意，娇蕊在振保的眼里是没有头脑的尤物，他只是希望从她的身体上得到满足。王娇蕊即使受到了佟振保的抛弃，依然选择了和士洪离婚，来证明自己爱过。后来娇蕊与振保在电车上相遇，此时娇蕊已经成为了一个传统的女人，她嫁给一个朱姓男子，并且生了孩子，过上了平静安稳的婚姻生活。但她因为丢掉了强烈的个性，迷失了自我，并不是很幸福。

　　孟烟鹂

　　“白玫瑰”孟烟鹂，是佟振保的妻子。她是男权文化建构下最理想不过的妻子。但她不能满足佟振保在女色上的追求，所以并没有赢得丈夫的尊重和爱怜，反而受到丈夫的打压。她在佟振保的生活里不过是一个摆设而已，她压抑着自己内心的需求，一次又一次的自我退却求得些许的安稳。但她始终得不到丈夫的同情，于是她出轨了，对象是一个卑贱的裁缝。在奸qing暴露之后，她变得焦虑，非常不安，她更加卑躬屈膝地顺从丈夫，但是并没有换来丈夫的原谅，反而让自己越陷越深。她始终不能正视自己的需求，也从来不知道自己存在的价值。她只会继续顺从的生活在振保的夫权统治下，成为一枝丧失了自我意识和自由灵魂的、苍凉的“白玫瑰”。

　　作品赏析

　　主题思想

　　初恋、情人、妻子，这三个人对振保的影响是深远的，通过细腻、复杂的人际关系和心理描写，张爱玲反映的是小资阶层的生活缩影和人类对情感的需求。小说并没有对“红玫瑰”和“白玫瑰”两种类型的女人做出严格意义上的价值判断，而只是在很稀松平常的故事发展中揭示出她们自身的生存状态，叙写她们自身的情感体验，并在这些生存状态和情感体验中显现出她们在男权社会中所面临的生存困境。造成这种生存困境的根源，除了两位女主人公自身的原因，与当时的社会背景，以及男主人公心中根深蒂固的男权意识是分不开的。在当时的中国，仍然是封建文化传统根深蒂固的时代，男权意识仍然是社会的主导意识。在这种意识主导之下，女人一旦威胁到男人的权威，必定会受到惩罚，王娇蕊和孟烟鹂就是这种不公平待遇的受害者。虽然在当时，也有一部分女性也曾试图冲破传统的束缚，她们上新式洋学堂，穿新式洋装，出入各大交际场所，努力争取自己应有的权益，但性别仍然束缚着她们真正意义上的进步，就像作品中的娇蕊，勇敢追求自己的真爱，但是却也最终无法真正冲破传统的束缚，依然为传统所不容，男人们永远将他们的道德限制和人格限制强加于女人，这就使得她们总是处在生存的困境中，无论如何努力，也是徒劳。

　　艺术手法

　　选择与焦点聚焦化

　　文体风格是选择的结果，偏离常规的选择也能体现作者的风格。超乎寻常的选择，就能获得超乎寻常的效果，就能引人注目。选择说或者框定说为表现作者的风格提供了很好的基础。选择或者框定实际上就是一个突显的过程，作者选择一个事物，把这个事物放大或进行细致入微的刻画和描写，从而使这个事物从众多的事物聚合体中突显出来，或者说从背景中突显出来，这个过程本身就是一个风格体现的过程。在张爱玲的'小说中，独特的意象选择是最能体现张爱玲风格的一个有效的手段。文学作品的重要价值在于它的突破性，在于标杆性的旗帜式的意象的树立。张爱玲在描写娇蕊等待振保的焦急的心情时是这样描述的:她还带着点嘲笑的口气。“你知道么? 每天我坐在这里等你回来，听着电梯工东工东慢慢开，上来，开过我们这层楼，一直开上去了，我就像把一颗心提了上去，放不下来。有时候，还没开到这层楼就停住了，我又像是半中间断了气。”用生活中听电梯的感觉来表达等待爱情的感觉，这在文学史上还是第一次。电梯的上、下和到位，分别代表着爱情的不同程度。电梯开得太过了，代表感情的热度过了，或者爱情已经结束了，所以心就永远牵挂，永远放不下来; 电梯如果没有开到位，代表感情还没有达到相应的温度，可能会因为期盼而断了气。在这里，作者将抽象的对感情的等待写得可触可摸。电梯的选择，鲜明地表达了作者等待爱情的感受。自古以来有用比翼鸟、连理枝、并蒂莲、红豆、红叶、鸳鸯、春蚕到死丝方尽等来比喻爱情的，但还从来没有人选择电梯来表达爱情的心情的。独特意象的选择是最基本的认知结构，它们来源于日常生活的基本经验，在人的概念域的映射中起着重要的作用。来自生活身边的感受，可以将一些虚幻的感觉变得可听可视可闻可摸可触可感，写得栩栩如生，有声有色，给人印象深刻。

　　偏离手段

　　(一) 字形的偏离

　　书写变异在英文中主要包括字母大小写的变化、特殊符号的使用等，在汉语中则常常利用汉字的字形来做文章。汉字是象形文字，汉字的结构、内涵、外延，体现了中国人对事物的认知、抽象、概括和综合，是人们对世界认知的物化。人们常常利用汉字的特点进行巧妙的构思，生动的想象，创造出很多关于汉字的趣闻。张爱玲在《红玫瑰和白玫瑰》中，体现了她深厚的文化底蕴。王娇蕊写自己的名字的时候，故意将“蕊”写得零零落落，三个心写成了三个字，说明三个心房，可以住着不同的人，说明“娇蕊”是个花心的人。但是小说并没有仅仅将“蕊”的意思的阐释停留在此平面上，而是在随后的描写中，小说对这个三个心进行了进一步的解释。娇蕊对振保: “我的心是一所公寓房子。”振保问道: “可有空的房间招租呢?”并说: “我要住单幢的。”娇蕊道: “看你有本事拆了重盖! ”并说: “你要的那所房子已经造好了。”振保写了一行字: “心居落成志喜。”这里用“空的房子”“公寓房子”“单幢”“重盖的”“造好的”“心居”等名词性词语以及“招租”“住”“拆”“要”“造”“落成”等动词，表明不同的房子类型表达了恋人之间感情的建立的过程。通过上下文关于“蕊”字的互文这种“前景化”的手法可以获得意想不到的新意，给读者以新鲜感。

　　(二) 代词的偏离

　　语言在现实的交际过程中离不开双方的心理因素。为了表达感情的需要，常常会出现代词偏离其常规用法的现象。《红玫瑰和白玫瑰》巧妙地运用了“我们”与“他们”的偏离。振保称呼王士洪和娇蕊为“他们”，而王士洪则说“不许你叫我‘他们’! ”因为“他们华侨，中国人的坏处也有，外国人的坏处也有。”这里“他们”和“我们”，反映了身份建构的过程。“我们”和“他们”的对立，实际上是“价值观的冲突”“文明的冲突”“民族的冲突”。“我们”指的是“中国人”，“他们”指的是“外国人”。振保把娇蕊当成了外国人，而娇蕊更愿意把自己当成中国人。从认知的角度来看，使用“他们”还是“我们”，反映了心理认知距离。“他们”反映的是“异己”的他者，“我们”反映的是“合我”的我们。异乡人是张爱玲小说中的永恒的主题，在这篇小说中，两个代词的不同，却反映了强烈的民族观和异乡人的视角。