美国往事影评

　　导语：《美国往事》电影讲述的尽管这是一个关于欺骗与背叛的故事，但叙事人并未将努得尔斯呈现为一个愚忠者或弱智儿，他始终以自己的方式洞察着事实与真相。下面是小编分享的《美国往事》的影评，欢迎大家阅读。

　　"上帝保佑美利坚"

　　"他们，始于一个梦想，盛于一个王国，然后在神秘幽暗中灰飞烟逝，并主动拒绝死亡"

　　愿权能归给他，直到永永远远。(彼前5：10)

　　据说，这部影片耗尽了一个导演的最后生命。这是一个要在广角镜里等待天公下雨的导演，他自己说每拍一部电影要折寿五年，并且在拍这一部的时候拒绝了心脏手术的机会。这就是赛尔乔·李欧内的《美国往事》，在当年坎城电影节上，被誉为电影界的光荣。更有意思的是，那年谢拉班森评其为年度最差影片，却在八年之后又将它定为十年最佳。

　　这个电影里两个男人之间的尘世情深，在美感的角度，被描画得那么鳞次栉比而唯美诱人。这是伟大的爱情，没有包含了情欲却又丰富而绵长。狮子得心脏病的机会只有一次(意大利语中李欧内意为狮子)，所以美国梦和神的童话也只有一次。

　　凡有血气的，尽都如草，他的美荣，都像草上的花。(彼前1：24)

　　要算的话，这像是一个黑帮故事，也有点像传统的西部片。故事主要发生在纽约，从曼哈顿的一个贫民窟讲起，背后是高大的布鲁克林大桥。--当大桥正在打钢架的时候，主人公们还是些吹着口哨抢怀表的孩子;当大桥启封开通了的时候，他们在为自以为的梦想出生入死，打造男人的事业;当大桥横贯高速路的时候，年轻早是少年往事，世界业已风过云起。

　　如果按时间的顺序来说，一开始影片都是些布鲁克林区里简陋的房子，简陋的街道，简陋的琐事和勾当。这两个男人，Noodles和Maxie，也是其中的一部分，不过那时还是十岁出头的小孩。他们花五分钟抢来了那只怀表，花一分钟Max传给了Noodles，又花两分钟被老警察缴了去。实际上就全片来看，时间就是这样pass的。

　　第一个非常有意思的场景来自于帮派的另一个成员Patsy。在那曲Friends轻松诙谐的背景之中，他跑去为Peggy买蛋糕，绿眼睛里闪烁着发自内心的光芒，以及他的挑剔、微笑和好奇、兴奋，在那个蛋糕店的橱窗里一览无遗。这与而后在Poverty晶莹的钢琴声中坐在地板上的他形成鲜明的对比。(要插一句的是，此前还有Poverty伴奏下Noodles照镜子的片段，这显示着在本片中，自我是一个无法躲开的症结所在。)等待中的Patsy轻轻地放好那个包仔细了的夏绿蒂鲁斯蛋糕，可毕竟是个孩子，只要是饿都没法抵挡得住。他不能冷静地选择急于得到的及所需得到的东西--如果他可以稍稍考虑一下自己的轻率，也许意义上没有层次可分，但至少他可以得到更好的东西。舔一口奶油，再摸一摸樱桃，先从边上刮去一点……直到不顾颜面地大口大口吞下，这也许就是本片中全部的男性荣耀与鄙陋的一个侧面，实际上后面几个小时里讲的都是这些东西而已。像接着那个成年警察所做的怎么也找不出比这些小孩子更好的地方了。从这个家伙身上，这些小孩开始了非常原始简单的勒索。他们堕入了自己现世化了的美国梦。而这之前，也让人看到了本片唯一一个涉及性事时唯美的镜头。缥缈的烟雾，杂乱晾着的床单，和远处层层叠叠的红砖房子，李欧内的宽镜头大型特写在莫里康尼舒缓的《友谊与爱情》中给出了Noodles心中的憧憬。其实这也仅仅是少年Noodles单纯的未来想象，Maxie是无论如何做不出这样的梦的。

　　愿他用香唇与我交吻。只因爱情比蜜酒更美。(雅歌1：2)

　　同样如梦似幻的美丽还发生在Deborah家的酒店。星期天，在Deborah习舞的那个仓库，她翻开了雅歌第五章最美的篇句：

　　好似我情人站在我跟前，白里透红。

　　那肌肤是最纯的镜子，

　　那脸颊如香花畦，如香草台，

　　可以抵挡一切不测与闪电。

　　这回那曲Friends and Love讲的真正是异性之间的无望情感。这个段落连看了四五遍，实在痛惜李欧内的吝啬，连唯一一个情欲相通的吻也没有给他完全。不过就全片而言，正是因为Noodles自始自终的对自我情感的顺从，他得以一直活着，活到最后。活着绝对是一个大悲剧，但是象Maxie那样繁华凋零的悲剧就更加一无是处了。只是在这个时候，正如Deborah不屑的语气，Maxie是他的妈妈，他听从了他的叫唤，他们是要开始他们宏伟得无可企及的生命任务。说无可企及是因为他们实际上一直都没有能完成他们美国梦的这个不能承受的重要部分，而是一个个地被形式上吞噬了进去。当他们第一次私运演练成功时，他们灿烂的笑魇中又隐藏了多少20年后他们成长，40年后他们衰老的模样呢?这些全都太沉重了，更别说是女人了。当满脸是血的Noodles回去捶门的时候，她是不会再开了的。她永生永世地不属于他。她之于他的，只有遗憾与怅然。

　　你们从前好象迷路的羊;如今却归到你们灵魂的牧人监督了。(彼前2：25)

　　梦想移植到现实总是残酷的。代价来得太快。Dominic死去的这一段多镜头慢动作是众多影评家津津乐道的。这里是李欧内暴力美学的灵光乍现。这个最小的孩子死得没有任何缘由。就他的自我而言，人生简直就是一个莫名其妙。而这场暴力的描述中没有沾染一滴血。李欧内电影中常常要表现暴力，却总保持着其独特的风格。这里也许是个例外中的例外。难怪昆汀在说到李欧内的这个片子的时候用了一步电影能超越多远这样的字。他的手舞足蹈里不难见的是对李欧内的只属于一个导演的钦佩。Dominic说I slipped。然后鲜血淋漓，Noodles杀了那个枪手和一个警察，被抓进监狱。其实从此刻起，他们谁也逃不了了，监狱已经为他们一个个准备好--作为男人的监狱。

　　从20年代到1968年，从监狱到墓园，本片中这样的剪接司空见惯。年老的Noodles从这里拿到了那把钥匙，打开了早年的一百万和神秘的新任务。然后一个盘子飞过，时间又回到了30年代。Noodles拿着行李出狱，老朋友为他准备了盛宴。(从来没有解释和暗示，那个飞盘是怎么回事，影片也从这里开始突破因果叙事，出现了一些没有来头的细节。这才是只属于电影的艺术，所谓"可以超越多远"。)

　　现在，我们的好家伙们已经拥有了自己的王国，再不是Deborah说的那些街上的小瘪三了。而Deborah自己也成为了大都会剧院每晚的明星了。这一次两人的会面，言语与沉默没有多大的区别。他想要她，她应该是爱他的，可是，他们之间就是没有情。这个时候，他仍旧是个孩子。接着他参加了他们的正事，又一场很不愉快的抢劫，他们一再飞黄腾达。也是在此，两个男人之间出现了分歧。