电影《外公芳龄38》票房统计

　　导语：电影《外公芳龄38》最新票房统计是怎样的呢?《外公芳龄38》可以说是今天双十一电影界的一匹黑马，票房不断的刷新。

　　电影《外公芳龄38》票房统计

　　周日大盘环比下跌21%，单日报收1.19亿;本周大盘报收5.7亿，较上周小幅下滑4.4%。奇异博士周日下跌24%，其5.69亿的累计票房已经超过复仇者联盟，暂居漫威电影宇宙系列内地票房第五名。比利·林恩的中场战事首周三天收入8000余万，表现还算不错，甚至可能高于该片在北美开画成绩;航海王之黄金城三天收入近7000万，是今年开画成绩最高的日本电影。

　　根据初步统计，周日报收1.19亿;

　　奇异博士5020万，累计5.69亿;

　　比利·林恩的中场战事2360万，累计8045万;

　　航海王之黄金城1910万，累计6935万;

　　外公芳龄38:1110万，累计3490万;截止20日，累计5624万

　　驴得水408万，累计1.63亿;

　　捉迷藏230万，累计6665万;

　　魔发精灵191万，累计5115万;

　　湄公河行动113万，累计11.78亿;

　　蜡笔小新：梦境世界大突击109万，累计2105万;

　　邻家大贱谍84万，累计1100万。由韩国导演安兵基执导，佟大为、陈妍希领衔主演的减压合家欢喜剧电影《外公芳龄38》登陆全国影院。演员李晓川在剧中饰演记者崔斯坦，因为机缘巧合，踢爆了佟大为有个女儿的“小秘密”导致接下来事情朝着另一个方向急速发展，成为了事情转折的幕后推手。

　　作为一名优秀的演员，李晓川在《转山》、《十全九美》、《滚蛋吧肿瘤君》、《烈日灼心》等片中都有着出色表现，此次在新作《外公芳龄38》里李晓川变身记者崔斯坦，从曝光片中李菁所饰演的男演员的隐私视频，到不经意撞见了著名DJ何志武(佟大为饰)有女儿的秘密，除了在将事情真相呈现在观众面前之外，还间接成了整件事幕后的推手。对于他在剧中记者崔斯坦的角色，有观众表示“又爱又恨”，爱的是他们往往曝光出来的是不为人知的真相，恨的是他们又会在无形之中触及他人隐私，让别人无端受到伤害。

　　李晓川此次在《外公芳龄38》中记者角色出彩之处就在于，从他在摄影棚发现佟大为和陈妍希的照片，到鼓吹尚远(刘芮麟饰)去大闹佟大为发布会现场之外，还试图去找外孙(吕云骢饰)确认他外公的身份，他自始至终都抱着一个抽丝剥茧的态度在寻找真相，并未出现其他不堪的手段，所以他出现并未让观众有很大的“声讨”，反而加快了整个事件的推进速度，也让佟大为陈妍希这对戏里的父女最终互诉衷肠，让整个故事走向情绪爆发的最高点。

　　近期除了这部《外公芳龄38》，他参演的电影《勇士之门》也将在11月18日登陆全国院线与观众见面，据他透露这里面的角色是个绝对的反转，期待李晓川在大银幕为我们带来更多的惊喜。

　　《外公芳龄38》影评：改编要创新又要用心

　　改编自韩国同名电影的《捉迷藏》还没下线，又一部改编自韩国电影的影片又要和大家见面了，这便是由韩国导演安兵基执导，佟大为、陈妍希主演的《外公芳龄38》，改编自2008年由韩国导演姜炯哲执导、车太贤主演的《非常主播》。有意思的是，安兵基还是《非常主播》的制片人。

　　在韩国导演中，安兵基是较早来华进行合作的一个。2012年，安兵基便在北京成立了自己的工作室。只可惜，初来乍到的安兵基表现出明显的水土不服症状，曾经以《凶咒》、《鬼灵》、《笔仙》和《公寓》等恐怖片火遍整个韩国的他在中国也同样拿出他的拿手好戏恐怖片，在2012、2013年陆续推出两部华语版《笔仙》，却未能复制其在韩国的成功，不仅输了票房，还输了口碑。看来，痛定思痛的安兵基导演这次换了路数，执导起中国观众喜闻乐见的喜剧片，并且，凭着《非常主播》在中国积攒起来的一定人气，希望可以火上一把。

　　只可惜，世事难料，《外公芳龄38》的前途并不乐观。别说有漫威猛片《奇异博士》在前，同时上映的还有李安的口碑之作《比利·林恩的中场战事》和粉丝期待多时的《海贼王》剧场版《航海王之黄金城》，只就《外公芳龄38》本身而论，也是难以赢得观众认可的。

　　《外公芳龄38》和《非常主播》在剧情上有着较高的相似度，甚至可用“雷同”来形容，而故事背景放在中国大陆，就成了一件很扯的事儿。佟大为饰演的明星主播何志武38岁，陈妍希饰演的他的女儿、未婚妈妈唐慧茹20岁，而她的儿子唐家栋已经5岁了，也就说何志武未满18岁便有了女儿唐慧茹，而唐慧茹更牛，仅15岁就有了儿子唐家栋。原作《非常主播》的故事放在韩国，不了解韩国的社会状况权当看个乐呵，而发生在中国的《外公芳龄38》就很让人无语了。如此不靠谱的改编，又和原作剧情雷同，即便是欢欢喜喜上映，也只能沦为炮灰。

　　电影改编，是要用些心的。像张艺谋在改编《血迷宫》时，起码换成了古代西部故事，于是有了《三枪拍案惊奇》，冯小刚在改编《哈姆·雷特》时，起码知道把故事背景放在中国的南北朝，于是有了《夜宴》，尽管这两部影片都不成功，但起码可以窥见一些电影改编思路。

　　事实上，韩国人自己便是电影改编的高手，李在容在改编讲述法国十八世纪故事的《危险关系》时，就把故事背景放在了古代朝鲜，拍成形式唯美、内容丰富的《丑闻》，不仅收获票房口碑，还让导演李在容和主演裴勇俊拿奖拿到手软。被韩国媒体评为今年十大影片之一，由韩国知名导演朴赞郁执导的《小姐》，改编自英国BBC的迷你剧《指匠情挑》，但把故事背景放在了日本殖民时期的韩国，使得影片不仅有着本土风情，还弥漫着历史气息，不仅入围金棕榈，还获得韩国釜日电影节的多项大奖。

　　看来，电影改编要在原作基础上进行创造性发挥才好，最好是借他们故事，表达自己的情感，表现不同的内涵，所以说，对电影的本土化改造很重要。如果改编影片一味照搬原作的故事和剧情，那改编是极不负责任的。对于这样的电影，观众还不如去看原作呢。