长篇小说的“长度”到底多“长”最合适

　　导读：一部长篇小说的成功，只要在底线之上，字数的多寡并不重要，而容量的大小与含量的轻重远比字数的多寡重要得多，将一部中篇生硬地抻拉成长篇或反过来将一部从容的长篇强行挤压得短一些都不是长篇小说写作的成功之道。下面是由文学网(www.010zaixian.com/wenxue)小编J.L为您整理的长篇小说的“长度”到底多“长”最合适，更多优秀的杂文下载欢迎访问文学网。

　　自打 《古炉》 之后，贾平凹的长篇小说创作确是够勤奋的了，据我所知，就他本人写作而言，基本上是年产长篇一部，从 《古炉》 到《带灯》到 《老生》 再到新近出炉的《极花》莫不如是，只不过是出版方为了控制一下出版节奏而有意识地延缓了些面世的时间，即使如此，也差不多还是每两年时间就有一部新长篇问世。

　　不仅如此，我印象中从 《古炉》到 《极花》，平凹的长篇是一部比一部写得短。在 《人民文学》 今年第一期上读到的 《极花》不过15万字，杂志上也并无“本刊有删节”一类的说明文字，细读文本，除去结尾处略有突兀感外，整体上写得还是十分从容的，因此，可以断言即便是有删节也不会删去多少。记忆中这应该是平凹所有长篇小说中篇幅最短的了。

　　那么，平凹会不会以牺牲作品的长度来换取完稿的速度呢?15万字固然够得上长篇小说的篇幅，但这终究在贾氏以往的长篇写作中还未曾出现过呢。坦率地说，我就是带着这样的疑虑开始阅读《极花》 的。

　　要说 《极花》 的故事倒也的确简单:一个从农村随母亲进城捡破烂时间不长的青年女子胡蝶，在即将开始自己的都市少女梦之时却被欺骗拐卖到一个更加贫穷封闭的山村沦为人 “妻”，经历了从拼死抗拒、极力出逃的愤怒到怀孕生子、求救得救的曲折艰难，正当人们要为这个女子的成功逃出重获新生而喘口气时，故事却以胡蝶出人意料的举动而戛然结束:她自己竟然又悄然回到了那个曾经不惜生命也要挣脱出来的山疙瘩。