“孤单的吟游诗人
没有房屋也没有家乡。
永远得不到休息，
是心在促他游荡。
若是谁，
胸中富有诗歌的宝藏，
他将失去家园/到处流浪。
”这是伟大的剧作家易卜生诗剧《奥拉夫，利列克朗》中的一段。每次看到这一段诗，心中总有一种心绪涌了起来，那感觉如火山喷发时那一刻的激昂，又如雷电般的迅猛。在我的印象中，我喜欢易卜生就是从这个时候开始的吧。
在网络上，我疯一般的搜索关于易卜生的资料。从资料中，我认认真真的将易卜生读了一遍。他说：“我所创作的一切，即使不是亲身体验过的，也是与我经历过的极其紧密的联系在一起。对我来说，每次新的创作都服务于心灵的解脱过程和净化过程的写照。”从他的作品，我看到了这一点，就像闻名世界的《玩偶之家》则完全是根本他的一次亲身经历写出来的，女主角娜拉的原型名叫劳拉。虽然情节颇为相似，但结局却是不同的，在他的“点石成金”的艺术手法处理之下，娜拉的形象也发生了很大的'变化，不像劳拉那样逆来顺受，整个精神崩溃。娜拉是勇敢的，她选择了毅然出走的道路，最后那砰然一响洒脱的关门声，震撼了无数读者的心弦，总忍不住在心中直拍手叫好。
还有以她妻子苏珊娜为模型的《海尔格伦的海盗》，以她早年失恋，受挫为影子的《苏尔豪格的宴会》。这些戏剧无一不可证明易先生的作品的魅力是不朽的，取材于现实生活之中，情节合乎情理，心理描写也非常的到位。这一切的一切都令他的作品在这几百多年来经久不衰。
“地以人传，人以文传。”易卜生先生已经逝世几百多年了。在中国，他的戏剧是很受欢迎的，早在清末民初，著名翻述家林纾就翻译过他的剧作《群鬼》。
我国著名的白话文倡导者鲁迅先生在看过他的文章之后，给于极高的评价，还对他的文章作了精辟的分析。很难想象在挪威这样一个北欧小国的作家能让中国文化先驱者给于如此高的赞赏。他的文字是人们可以感知的活体，这一切都是他用生命创造出来的生命，用灵魂铸造出来的灵魂。艺术的力量，很多时候，可以冲破地域与时间，直达给于读者一种心灵深处的震撼。
易卜生的作品可以说是用泪血写出来的一种成功者的悲憾，它不仅仅提示了人类普遍存在的生存困境和精神困境，探索，而且还生命的本真状态，是一种赤裸裸的表述。但又趋于朦胧。似乎也为自己呕心沥血劳作一生，全力投身于戏剧创作而无暇令略与享受人生幸福，流露出一种深深的遗憾。
他的成功之路是一段崎岖的山路，是在千万的攻击与鄙夷中被挖掘出来的。
就如举世名著《玩偶之家》刚面世，就受到在妇女问题上持保持态度，甚至仇视女生的斯特林堡的猛烈攻击。这位斯特林堡是当时瑞典的著名剧作家，当时在北欧两人齐名。但他没有灰心丧气，对于这一些批评，他只是默默的沉受着，他将自己的画像悬挂在书房中，以磨练自己的意志与创作激情。
他老年的时候，挪威国王鄂斯加二世非常敬重他，曾经对他说：“在政治上，我是皇帝，在文学上，皇帝却是你哩。”后来特意将王宫花园的钥匙交给他，供他随时来闲步，激发灵感。可惜，当时他已经无法下楼走路了。平时对着窗户看着茂密的草林，总会感慨着青春年华。路人总会投来崇敬的眼神。虽然手脚不灵活，但他还是给友人留下了这样一句话：“我也只是一个曾经当过作家的人罢了。”
尊者讳耻，贤者讳过。人谁无过呢，易卜生虽为一代剧作家，他小时候也是非常调皮的。
从小，易卜生就聪明过人，可是个刚烈的男孩，而且乖僻，内向，很不容易与人相处。他一出生，就非常受母亲的宠爱，凡事都顺从他，因而养成了纵情任性，自命不凡的性格。他经常以首领自剧，指使弟弟，妹妹干这干那，而且脾气暴燥的时候动不动就发大火。有时候显得冷酷无情。
当他写作的时候，从来不允许任何人来打扰，即使是妻子无意经闯入，他也会大骂一翻。
他也非常的入潮，矮胖的身躯常常便他感动苦恼，为了显得高大一些，经常把头发搞得蓬松耸峙，还特意订做了一双高跟皮靴穿在脚上。
易卜生就是这么平凡，也是这么伟大的。
实实在在的一个人，即使他是伟大的，庄严的艺术家，也是有血有肉，不可能真如神仙一般，超凡脱俗，他也有沉重的肉身，也有灵魂中阴暗，性格上的缺陷，以及由此带来的苦恼与遗憾。
他年轻的时候被邻家一个大他十来岁的女仆看上了，便打定主意勾引他，不时的帮他做作生活中的家务，以换取好感。一天夜晚，女仆趁屋里没有，过来与他作伴，结果，刚刚十几岁的他就做了一个私生子的父亲，这就是他一生的一个难以抹灭的阴影。尔后的日子中，在精神上，在经济上都造成了他极大的痛苦。
“人非圣贤，孰能无过”这是可以理解的。它将这一切用文字表述了出来，展现给世人。
他的文化是有历史的，正如德国哲学家奥斯瓦尔德。施本格勒所谘的：“文化是有机体，因此，像任何其他活的有机体那样，每一种文化也都经历幼年期，成熟期和衰落期。”易卜生的文化厍经数百年不衰，也曾数度繁荣，在今天的文学史上创作了不朽。
在那些被我们所认为是永恒的事物当中，有些早已经衰竭，而有一些如易卜生的作品，永远永远的留了下来……。
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