徜徉于芳林之中，采红撷绿，每见枯枝败叶，却无触目萧索之感，反觉新陈代谢，生机盎然。文艺创作中也有类似情形。作品中的人物形象往往因作家恰到好处地写出其外形和内心的某种缺陷，而别具魅力。
《水浒传》里，黑旋风李逵憨直忠勇，却又鲁莽得可爱;拼命三郎石秀是一个精细人，狠劲上来，其尖利歹毒，叫人刻骨铭心。《红楼梦》中，聪明、活泼的史湘云偏是个咬舌子，把二说成爱;还有林黛玉的小心眼，晴雯的使性子一个个人物无不跃然纸上，呼之欲出。古往今来，大凡成功的艺术形象，恰恰由于若隐若现的微瑕，而显出璞玉浑金的天然光彩。这就是美学家所称的缺陷美。
我想，缺陷之所以为美，在于它的真实。谚云：金无足赤，人无完人。《水浒传》《红楼梦》的例子，正是作家基于真实的艺术的生命这一着眼点，才在完美的面庞上点出缺陷的痦子。即使作家主观上有某种神化的理念，只要他尚能依据生活进行创作，最终仍不得不归于人化的描写。鲁迅批评《三国演义》作者欲显刘备之长厚而似伪，笔者认为，欲显长厚，是作家或可揣摩的意愿，似伪则是七实三虚的描写所以产生的客观效果，至今民间仍流传着刘备摔孩子收买人心的歇后语，可见似伪的一面却是刘备这一形象深入人心的缘由之一。即使作为智慧化身的诸葛亮，作家在绝对化的描写中，也还有着被姜维识破计谋的千虑一失以及在先帝托孤时刻的惶恐心理等笔墨。缺陷愈真实可信，就愈有生命力，于是就愈美，美是生活!
缺陷之成为美，还在于它的独特和恰如其分。外形的缺陷是千人千般，万人万种的。美人长有痦子，或者浮现在嘴角，或者隐匿于颈后，绝不相同;内心的缺陷更有千差万别，任何分类精密的批评家也无法归纳出几条几款，让人按图索骥，抑或对号入座。这是缺陷的独特。所谓恰如其分，指的是缺陷不过是缺陷而已，既非外形的丑态，也非内心的恶德。这样，缺陷便在真实的基础上产生了特殊的韵致，使人物又各具风采，艺术魅力由此而生。正如捧心西施独特的却又风情十足的缺陷竟使东施起而效颦一样，憨湘云醉眠芍药茵，呆香菱情解石榴裙，都是她们各自独特的不检点的行为，相信《红楼梦》的读者不会据此认为这样的艺术形象是丑陋的。
或问，难道只要缺陷都是美，无缺陷的完好不是美吗?无缺陷的美好当然是美，我们能说镜中花、水中月不美吗?然而这种美却难以捉摸得到。从文艺创作来说，塑造美的人物形象，并不排斥对其缺陷的描写。这里，还须再次说明，笔者所称的缺陷是有条件的，即：缺陷只是局部，而非整体。整体的美不但可以容纳而且必须包容局部的缺陷，不是有爱屋及乌的成语和情人眼里出西施的俗语吗?艺术的逻辑和生活的逻辑相一致。至于身心俱丑的人物，已经不是什么缺陷了，鞭挞这样的人物，也不是在表现 缺陷。
一言以蔽之，瑕不掩瑜，瑕之美，在于真实与韵致。
1.作者阐述了自己对缺陷美的深刻见解，请用自己的`语言概述缺陷美的定义。(不多于40字)(4分)
2.从全文看，缺陷美别具魅力的原因是什么?并从本文之外举例说明。(6分)
3.简要阐述你对缺陷不过是缺陷而已，既非外形的丑态，也非内心的恶德的理解。(4分)
4.下列对文章的分析鉴赏，不正确的两项是 ( ) ( )(4分)
A.第1自然段借用芳林之中的枯枝败叶来指文艺作品中人物形象的外形或内心的某种缺陷。
B.很多作品中的艺术形象都有缺陷，正是这种缺陷，使人物形象变得真实可信，所以作者说这是缺陷美。
C.作者认为，《三国演义》的作者对刘备这一人物的处理恰到好处，正是似伪这一缺陷使得刘备的人物形象更加深入人心。
D.作者认为，塑造美的形象不但可以而且必须表现局部的缺陷，否则，就完美得如镜中花、水中月，难以捉摸得到。
E.作者借用东施效颦的典故说明整体而非局部的缺陷是称不上缺陷美的。
参考答案：
1.缺陷美是指作品中人物形象由于其外在或内心的某种局部的缺陷而显出璞玉浑金的天然光彩。
2.原因：一是真实可信，二是使人物形象独特，具有特殊韵致。举例略。
3.缺陷，指欠缺或不够完备的地方，成功的艺术形象的缺陷只是若隐若现的微瑕，是相对于整体的美而言的，就如美人脸上的痞子。如果长相丑陋，或内心龌龊，道德败坏，那就不能说是缺陷了。
4.BE(B很多成功的艺术形象都有缺陷，但并非是任何人物形象的缺陷都能称之为美，因为这种瑕之美的前提是瑕不掩瑜。E东施效颦这一典故是极言缺陷美的魅力的。)
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