浅析莫言《檀香刑》的叙述特色

　　导语：作品以执行檀香刑为轴心，交织着爱情、亲情与权力斗争，小说人物在充斥着多调的杂语中挣扎着、狂欢着。本文试图从语言、场景、人物人像等方面分析小说的狂欢化叙述特色。

　　在中国当代文坛中，莫言已经占据了一个不容忽视的地位，从上世纪80年代步入文坛以来，就引起评论界的广泛瞩目，如今对他的研究也日渐深入。他的长篇小说《檀香刑》以其宽阔绚丽的景物描写和天马行空的叙事风格赢得了广大读者和评论家们的关注。莫言的叙述策略被研究者们称为“残酷的叙事策略”、“复调叙事” 或者“魔幻叙事”等。，他在创作过程中一直不断的超越自我，力图在语言、结构或是风格上不同于以往的作品，正是在这样的探索中，颠覆了原有的叙述模式和审美原则，也使作品呈现了显著的狂欢化色彩，诸如狂欢化的语言、狂欢节式的场景、狂欢化的人物形象等狂欢要素在其作品中屡见不鲜。

　一、狂欢化的语言

　　莫言一直在不断探索和创新，他在超越其他作家的同时也不断超越自我，每一部作品总是力图在语言风格上不同于以往的作品，力图使每部作品都有着某种突破性意义。在细读他的作品时，我们不难发现，其中有大量的狂欢化语言现象，这是构成莫言小说狂欢化的根本要素。

　　小说中最突出的要数人物的粗俗的狂欢化语言。例如媚娘为了救他爹去求钱丁放人无果，便怒骂道：

　　“钱丁，你这个杂种，往常里俺三天不去送狗肉，你就让春生那个小杂种来催，现在，你竟然躲起来不见俺”。

　　这段话表现出了媚娘对于自己的爹爹即将要被行刑，想要救他却无能为力。想到钱丁与自己的关系，便前去求他。谁知钱丁自己也自顾不暇，根本就不见她。媚娘怒冲心中来，便把钱丁骂的狗血淋头。这种粗俗的狂欢式的语言表达方式使得文本显得平易近人，更加的贴近生活，使得读者更加的理解、更加的同情媚娘的遭遇。