鲁迅药的叙事技巧及其意象运用启蒙论文

　　摘要：鲁迅是中国现代文学史上颇具理性批判精神的文艺启蒙家本文通过《药》的文本细读，从叙事技巧和意象的巧妙运用两个角度来分析鲁迅的文艺思想。揭示鲁迅小说的深刻性和超越时空的价值性。

关键词：叙事，视角，意象，启蒙

　　鲁迅是20世纪中国伟大的思想家与文学家 ，在李长之《鲁迅批判》中作者指出”鲁迅的思想是一种进化论的生物学思想，这是毫无疑问的。这点思想的萌生却以医学给他的帮助为最大。”他咒恨中国的医药这是在他作品里时常见到的，显著的，更有以《药》作为题目的一篇小说。”[1]鲁迅的成功主要得力于他的无羁的创造力与想象力，如鲁迅自己所说:”没有冲破一切传统思想何手法的闯将，中国是不会有真的新文艺的”[2]鲁迅的小说思想深刻，叙事结构完整圆润，同时渗入了主体的人生经历。本文就大家熟悉的<药》进行文本细读，探讨鲁迅的叙事技巧。

　　小说《药》写于1919年4月，最初发表于1919年5月《新青年》第六卷第五号。篇中人物夏瑜隐喻清末女革命党人秋瑾。秋瑾在徐锡麟被害后不久，也于一九○七年七月十五日遭清政府杀害，就义的地点在绍兴轩亭口。轩亭口是绍兴城内的大街，街旁有一牌楼，匾上题有“古轩亭口”四字。小说《药》的表层叙事采用华老栓的视角，此外还穿插着店里客人的视角，最后采用两位老妇人的视角。三个视角构成了三棱镜，折射出了中华民族的国民性。明线是人血馒头华小栓的病，暗线是夏瑜的死，双线交叉，突出了革命烈士的死仍旧不能唤醒麻木愚昧的民众的可悲。。鲁迅的小说讲究从容节制，语言简省凝练，用有限的文字表达出无限的感情。整个故事以华老栓的所见所闻开始，小说开篇描写环境， “秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出启蒙，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着论文开题报告范例。”寥寥几句就勾勒出寂静阴冷的氛围，为后文奠定了悲凉的基调，接下来华老栓“擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光。”点灯的动作打破了夜的黑暗与宁静。接着是华大妈与华老栓的对话。 中间夹杂着几声咳嗽，是还未出场的华小栓。华老栓接过洋钱嘱咐了几句就满怀信心地出门了。 通过华老栓的眼睛，我们看见”街上黑沉沉的一无所有，只有一条灰白的路，看得分明。”给人真实亲切的感觉，呈现出表层叙事的单纯性和客观性。读者可以感受到华老栓紧张不安的心情，鲁迅的作品中常常会写到看客，揭示中国人爱看热闹看杀头的冷漠心理。生动传神的比喻:颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。一个浑身黑色的人递给华老栓一个东西，华老栓还不敢接，因为”那红的还是一点一点的往下滴。”可见华老栓对血和死亡有着很深的畏惧的。 “黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏启蒙，转身去了。嘴里哼着说， “这老东西……。” 一手交钱一手交货，人与人之间就是如此的冷漠。华老栓”仿佛抱着一个十世单传的婴儿，别的事情，都已置之度外了。他现在要将这包里的新的生命，移植到他家里，收获许多幸福。”天渐渐明了，华老栓回到家，交给花大妈东西，安排小栓吃下，小栓自始至终都没有说一句话，处于被动的地位，没有话语权。承受着父母的关爱。