论李清照词之用典

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　　婉约派代表词人李清照，其词以明白晓畅、感情真挚流传于世，故后人评说多以为她少用典事，然考易安词，知此言不确。李清照词用典故处颇多，其用典博采众长、杂取诸家，典故多来源于诗词、杂记、文赋、史书等，自上古先秦之文献至宋代之词作均有涉及。其中，诗词故语化用多，而人事故实运用相对较少。诗词中又以取自《花间集》中李商隐处最多，盖同易安词风格之柔婉不无关系。本文就李清照词之用典，试从用典方式与用典特色两方面，探讨一下其用典的艺术。

　　一、用典方式

　　1.直用。直用前人成句本为创作者所避讳，然如运用得好，便各有韵味。

　　易安词中颇有直引前人成句处。清照《临江仙》(庭院深深)词之“庭院深深深几许”即直接引于欧阳修的《蝶恋花》，而其本人对此亦直言不讳，她在本词的序中写到“欧阳公作蝶恋花，有‘庭院深深深几许’之语，予酷爱之。用其语作‘庭院深深深几许’数阙。”易安又有词《行香子》(草际鸣蛩)之“云阶月地”直引自杜牧《七夕》诗:“云阶月地一相过，未抵经年别恨多。”又有《鹧鸪天》(枝上流莺和泪闻)之“雨打梨花深闭门”亦直取唐乐府成句。

　　2.反用。此种用法较少。《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊)有“日上帘钩”句，引自杜甫《落日》。杜诗云:“落日在帘钩，溪边春事幽。”这里李清照反而用之，用于日上，别有新意。

　　3.化用。这是一种最常见的方式，故于词中用得最多。《如梦令》(昨夜雨疏风骤)之“试问卷帘人”，化用了韩偓的“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否?侧卧卷帘看”。《浣溪沙》(小院闲窗春色深)之“远岫出云催薄暮”化用了陶渊明的《归去来辞》:“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)之“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，化用了范仲淹的“都来此事，眉间心上，无计相回避”。《武陵春》(风住尘香花已尽)之“载不动许多愁”化用了苏轼《虞美人》:“只载一船离恨向西州”，等等。

　　其实，李清照对前人成句并不是简单地运用，她受黄庭坚“以故为新”“夺胎换骨”论点的影响，往往在化用过程中，注入自己独特的生活感受和审美情趣，语出新意。如易安词《点降唇》(蹴罢秋千)，合李煜《浣溪沙》“佳人舞点金钗溜，酒恶时捻花蕊嗅”的宴舞之词与《菩萨蛮》“袜刬步香阶，手提金缕鞋”的惊慌之情用而化之，竟成“见客人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的妩媚之美。结句又化李白《长干行》诗:“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，无限情致寄于言外。又如《念奴娇》(萧条庭院)之“清露晨流，新桐初引，多少游春意”是运用《世说新语》的成语而来，只加末一句，则清新雅丽，以景抒情，逗引出游春的美好愿望，而与实际哀伤殊致，用成语，浑成脱化，如出诸己。