一、空间“单一性”与“从属性”
英国著名戏剧导演彼得·布鲁克在《空的空间》里从根本上阐释了戏剧的空间属性：“我可以选取任何一个空间，称它为空荡荡的舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了。”可以说，戏剧作为舞台呈现时，事实上是作为一个空间的存在。
莎士比亚的《哈姆莱特》和田汉的《关汉卿》，表现的都是一个单一的、对舞台外常态生活空间封闭的一个空间。《哈姆莱特》展现的是与莎士比亚同时期的丹麦，全剧的地点都发生丹麦的城堡厄耳锡诺。而《关汉卿》则展现的是元世祖忽必烈至元十八年（1281年）的大都。演员在舞台上构建的是一个舞台内部空间。故而在情节的设置上，一切剧情的设置都应该为主要人物完成这个内部空间的行动服务。在这条创作规律的指导下，戏中戏的戏剧本事的创作或遴选，作为一个情节，就应该为这个内部空间服务。
虽然在《哈姆莱特》和《关汉卿》里，戏中戏本事部分被作为一个戏剧空间来看待。但是毕竟这一出戏已经构成了一个自成系统的空间。如果这个空间跳脱于框架剧既定的空间出现，那么框架剧的主体性质就会受到影响。所以在以外框架剧为主体的戏剧空间里，压缩“戏中戏”戏剧本事的戏剧空间并将这种压缩过的空间和主体空间一一映射，无论是从保证主体情节上的连贯性，还是保证主体结构及所反映的主题的单一性，甚至是从保证主体舞台呈现上的空间同一性上看，都是极有必要的。而一旦进行这样的设置，戏中戏本事的空间就表现出了强烈的对外框架剧空间的从属性质。
二、空间“多样性”与“联盟性”
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