贾平凹的作品风格

　　引导语：《浮躁》以来，贾平凹的每一个长篇基本都能创造天量的销售码洋，都能掀起文学界的批评热潮。自从写作以来，贾平凹的作品风格是怎么变化的呢?

　　●写作风格流变

　　杨辉：贾平凹写作仍在“过渡期”

　　西安科技大学中文系主任、同时也是我省“百名青年文学艺术家扶持计划”的入选者，杨辉正在编辑三卷本的《贾平凹文论集》。杨辉指出，贾平凹的作品一直处在自我否定和自我突破的“过渡”中，他甚至预言，“《老生》之后，贾平凹还会有更大的作品。”

　　关键词：过渡

　　他的库存尚未穷尽

　　谈到贾平凹的文学风格，杨辉表示，对贾平凹这样创作体量庞大的作家，任何带有总结性的观点无疑都具有“过渡”性质。“随着他的新作的问世，评论界对他的总体评价也需要重新调整。《秦腔》出版之后，已有人认为该作品意味着贾平凹写作的‘终结’，但《古炉》的问世让人们感受到贾平凹的旺盛的创造力。此后的《带灯》曾让复旦大学教授陈思和感叹‘贾平凹的功力在剧增’。而刚刚出版的《老生》则又有新变。他的库存尚未穷尽，我们无法测知他的下一部作品会给我们带来怎样的震撼和挑战。”在这一意义上，杨辉觉得，将贾平凹的作品视为一个有机、开放的整体，随时接纳全新的调适，较之简单的结论性的“总括”更为合适。“当然，也需要研究者在不断敞开的社会文化语境中进行阐释。”

　　关键词：探索