黄庭坚的词 地位

　　黄庭坚为“宋四家”之一，它的文学成就不止是书法，还有他的宋词，那么他在其中的文学地位又是如何呢?

　　一、语言

　　黄庭坚在语言上与众不同，词中语汇十分丰富，既有传统的典雅词汇，也有大量的方言俗语，两者相糅，创造出生新的语言特色。黄庭坚很多词则是将方言俗语和文学语言糅为一体，如《卜算子》“要见不得见，要近不得近。试问得君多少怜，管不解，多於恨”。方言俗语使人感到亲切朴实，给人一种娓娓道来的清新感受。

　　黄庭坚在语言上的另一特点是善于锤炼语言，如《满庭芳·修水浓青》，借"渡"字描绘荷香飘过水面;选"练"、"鳞"表述雾霭、薄云之状;无不显示出字句研炼的精深功力，并由此构造出一个清幽秀美的画境，使全词充满了优雅闲逸的色彩和意趣。此外，他还善于运用古人的诗句，来深化词的意蕴，如《定风波》中“自断此生休问天”，就是借用了杜甫的原诗，表现不肯向命运屈服的倔强性格。黄庭坚词作的语言，孤立地看，往往给人以生新拗折的感觉，打破了婉约词的语言范式，改变了那种甜熟的老路，造成了一种词学艺术上的陌生化，使人们觉得新颖别致，造成了审美感受上的新鲜感。

　　二、题材：

　　黄庭坚将词引向了广阔的社会生活，空前扩大了词的表现领域。他的词题材方面具有世俗化倾向，首先体现在咏物词方面，而咏物词中的茶词最具代表性。黄庭坚的茶词对采茶、制茶、饮茶都有描述，“低株摘到高株”写采茶之态;“碾声初断夜将阑”，写制茶过程;“银瓶雪滚翻成浪”，言煮茶。饮茶在宋代已成为人们日常生活的普遍行为，黄庭坚的茶词正是词走向世俗生活的典型写照，除了咏物词，黄庭坚还创作了大量直接写自己或普通平民的生活的词，如《浣溪沙》：“一叶扁舟卷画帘。老妻学饮伴清谈”，这首词引入“老妻”这一日常生活形象，不仅生活化，还为词作注入了真实情感;又如《木兰花令·黔中士女》：“黔中士女游晴昼。花信轻寒罗袖透。”写贵州风俗民情，视角关注普通百姓，体现出创作的平民化。

　　此外，在黄庭坚今存的192首词中，有三十多首艳词和俗词，大都写于早年，如《两心居》、《忆帝京》《江城子》等等。这些俚词的创作很大程度上受到当时社会风尚的影响，宋人以词自由地抒写儿女柔情，最广为流传的是柳永的俚词创作。而黄庭坚的"随俗"之作，一定程度的受到了柳永的影响，但也是对前代艳情词的一个新发展，在继承前代的基础上他把自己对爱情的向往、体验等情绪升华提炼，并且避去了前代部分艳词的庸俗邪秽，写出了部分富有情趣的俚俗之作，进入了以俗为雅、雅俗共赏的境界。黄庭坚平民化与世俗化的创作，体现出文人视野由宫廷、贵族，到上层文人生活再到社会生活的转变，具有重要的社会意义。