《赤壁赋》中的文采观

　　作为一篇“赋”，我们不得不谈到苏东坡在《赤壁赋》中所体现出来的的文采观。以下是小编为大家推荐的《赤壁赋》中的文采观，希望能帮到大家，更多精彩内容可浏览(www.010zaixian.com/wenxue)。

　　传统赋是特别讲究文采的，甚至为了文采而可以无视内容的充实与否。一般而言，传统赋家在言情状物叙事中都喜欢夸大其辞，以渲染铺张、逞才使气为能事，以彰显才学、卖弄斯文为尊荣。比如王勃著名的《滕王阁序》，从始至终，洋洋洒洒的铺排，叠床架屋的渲染，应接不暇的典故，层出不穷的排比，典型的文胜质的样板。端的是少年气盛，才高八斗，不可一世者也。夸饰雕琢浮华，这或许正是赋的本质特征，这种文风也一直受到人们的追捧和仿效。君不见，最近一两年来，我们的许多大报的“文学”版面，不是也流行起了做“赋”的热潮吗?那种装腔作势的显摆，酸文假醋的招摇，搔首弄姿的做秀，不也堂而皇之的出现在各大报刊的显眼地段，尽管他们的“文采”无法与王勃相提并论，但精神上的血脉却是一以贯之的。

　　苏轼《赤壁赋》所体现出来的文采观决不是这样。《赤壁赋》当然是才华横溢、文采斐然的，但它的才气显现迥异于《滕王阁序》一类赋文。“王勃”们的这种“才气”在苏轼的《赤壁赋》的“才气”面前，只能称得上是以小巧媚众，以末技炫耀，正所谓浓妆艳抹，俗不可耐者也!

　　《赤壁赋》的文采的表现形式属于“清水出芙蓉，天然去雕饰”一类。清新淡雅，自然熨帖，流畅优美，水到渠成，几乎看不出人为雕琢的痕迹。这种技巧与一般赋家的为文造情，矫揉造作，曼辞雕饰相比，其间差距，不可以道里计。