忆江南 白居易

　　忆江南

　　——白居易

　　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?
 

赏析：

　　首句“江南好”，诗歌开门见山，道出自己所要描写歌颂的对象——江南，同时表现了自己对江南的赞美之情感。诗句中，一个“好”字，总括了江南春色之美，同时，也表现出诗人赞颂之意与向往之情。可以说，这首诗歌在写法上，采用了点染结合方法。也就是说，首句中的一个“好”字，不但是“点”，也为引出下文中“忆”，为下文“染”(“忆”的内容)做了总提。从结构来说，，不但照应了诗题，也为后面描绘(染)作了伏笔。

　　次句“风景旧曾谙”，“谙”即熟悉。这一句紧承上句而来，点明“风景”之“好”。“旧”字说明这“风景”之“好”并非得之传闻，而是自己“曾”亲身经历过的、熟悉的自然美景。我们知道，诗人在杭州为官时，对江南之美好自然是少不了亲身游历、体验的，当然，也少不了对自然之美的感受。所以，这里，词人用一个“曾”字，不但说明江南“好”的真实性，而且暗中照应着“忆”，从而前后关联，表现出诗歌结构的内在美。

　　三、四句“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，是对江南之“好”进一步渲染。“江花”即江边的花。“胜”即超过。“蓝”指一种植物名，可以作染料。《荀子》中不是有句“青出于蓝而胜于蓝”吗?其中“蓝”也是染料。按照此词牌要求，单调二十七字，第三、四两句应该是对仗。上句“日出江花红胜火”，就写春天的早晨，江边的红花映着阳光比火还红;下句“春来江水绿如蓝”，写春天的早晨江水显得那样的墨绿。这里，诗人用“红”与“蓝”，“绿”与“蓝”对照，突出花红水绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。特别要注意在色彩对照中，既有同色间(“蓝”与“绿”)的相互烘托，又有异色(“蓝”、“绿”与“红”)间的相互映衬，这不但显示了作者善于着色的技巧，而且使诗歌内容更富有层次感，厚重感，从而表现出江南春色的五彩缤纷之美。从修辞的角度来说，不但符合《忆江南》词牌的对偶要求，而且还是“互文见义”的修辞手法。“日出”和“春来”互文，上句说“(春来)日出江花红胜火”，下句是“(春来)江水绿如蓝”。白居易在此这样分开写，不但突出了“红花”与“绿水”，也是对“江南好”中的“好”作了很具体的渲染。　　末句“能不忆江南”，可以说这是诗人情感的集中体现。江南之美，美在山山水水如此秀美，美在风景如画。可以说，人身其中，如在画中游。诗人用一个反问句作结，更好地强调了自己对江南之美无法忘记之情。其中，一个“忆”字，不但照应了诗题中“忆”字，成为诗歌的脉络，而且更是对江南美景描写(实写)的延伸(虚写)——对江南春色美的喜爱与赞美之情。同时，诗人把现在(“江南好”)与过去(“旧曾谙”)联系起来，不但提高了诗歌的审美想象空间，而且在描绘与抒情中引发读者审美想象，产生情感共鸣，而且更引起读者对江南的向往之情。

　　这首词与白居易的新乐府诗不同，很有山水派诗歌的特色。在词中，诗人借助于点染手法，运用色彩的和谐分配，描绘了江南春色之美。同时，在活泼、明快的语言中，表现出自己对美丽江山的喜爱之情。