中国戏曲俄语导游词

　　俄语学习：

　　ПЕКИНСКИЕ ТЕАТРЫ

　　1） ПЕКИНСКАЯ ОПЕРА

　　Пекинская опера —— оин из виов национального театрального искусства Китая. Пекинская опера возникла в XVIII веке, в гоы правления императора яньлун （乾隆）. В 1790 гоу яньлун празновал свое восьмиесятилетие. Он пригласил в Пекин из разных мест оперные труппы. После празнования четыре аньхойские труппы （徽班） ыли оставлены в Пекине. В XIX веке в Пекин приехала хуэйская （湖北） труппа. Она часто авала преставления совместно с аньхойскими труппами. Во время этих спектаклей ыли оъеинены ва мотива: "эрхуан" （二黄） и "сипи" " （西皮）. Так возникла основа ля пекинской оперы. В своем альнейшем развитии пекинская опера ворала все лучшее, что имелось в ругих местных операх.

　　Пекинская опера включает в сея элементы нескольких виов искусства: раматургии, музыки, хореографии, акроатики и упражнений военного искусства. Срествами исполнительского искусства являются главным оразом пение, екламация, пантомима и атальные ействия. В пении опустимы все возможные изменения голоса, которые позволяют артистам в соответствии с остановкой выражать самые различные чувства и переживания героев. Декламация в пекинской опере елится на иалоги и монологи. Пантомима —— ощее название различных вижений, поз и мимики. Баталия елится на ой ез оруия и ой с оруием.

　　В классическом китайском театре существуют пять постоянных амплуа: 1）шэн （生）（положительные мужские роли）, поразеляется на вэнь （文）（штатские） и у （武）（военные）. По возрасту елится на лаошэн （老生）（старики） и сяошэн （小生）（молоые）； 2） ань （женские роли）, поразеляется на лаоань （老旦）（пожилые женщины）, чжэнань （正旦）（молоые ороетельные женщины）, хуаань （花旦）（служанки, куртизанки）, аомаань （刀马旦）（амазонки）； 3） амплуа цзин （净） или ахуалянь （大花脸）（главным оразом военные персонажи）, оъеиняет характерные роли, положительные и отрицательные；4）чоу （丑） — комические роли；5）мо （末）— второстепенные роли.

　　Для разных амплуа установлены соответствующие гримы. Грим елается из разноцветных штрихов, с помощью которых созаются опреелённые типы лица, например, у честного героя лицо раскрашивается в красный цвет, у оманщика —— в елый, у храрого —— в жёлтый, золотая раскраска применяется ля оозначения огов, ухов и т. . Костюмы в постановках пекинской оперы в основном относятся к эпохе минской инастии. Но они не имеют отношения к эпохе, в которую происхоит изоражаемое на сцене ействие. Костюмы зависят от положения персонажей. У люей разного пола и возраста оежа неоинакова. Оркестр пекинской оперы формируется из уховых, струнных и уарных инструментов. Дирижером его является араанщик.

　　В траиционный репертуар пекинской оперы вхоит 1300 спектаклей. Среи них самыми популярными ыли ？Примирение генерала с канцлером？ （？将相和？）, ？Хитрость с пустой крепостью？ （？空城计？）, ге изоражается мурый стратег жугэ Лян （诸葛亮）, ловко поежающий своего противника Сыма И （司马懿）, ？Сорание героев？ （群英会）, показывающее, как царства У （吴） и Шу （蜀） разивают армию царства Вэй （魏） у Красной скалы （赤壁） на реке Янцзы и т..

　　После освоожения страны мастера искусства созали новые спектакли на исторические темы, например: ？Женщины-полковоцы из семьи Ян？ （？杨门女将？）, ？Тройная развилка？ （三岔口）, ге молоой офицер и хозяин постоялого вора в темноте, не узнав руг руга, стали раться, стремясь защитить генерала-патриота зяо заня, ？Деош в неесном ворце？ （大闹天宫）, в котором арьоецзьян съеает персики есмертия неесного ога и поежает неесное воинство. Появились современные революционные спектакли ？Красный фонарь？ （？红灯记？）. ге молоое поколение проолжает революционную еятельность старших поколений, ？Шацзяан？ （？沙家浜？）, в котором изоражается, как местные жители прикрывают раненых ойцов. Мастерство актеров также получило альнейшее развитие.