摘要:伴随社会经济技术的高速发展，产品市场经济中竞争力的提高,如何在确保产品的使用功能、生命周期、艺术审美等基本要求的同时,还要配合社会发展、满足不同消费者和文化目标要求,特别在后现代思潮对社会生活和设计领域的影响下,产生了很多新的设计思维和方法，这些研究都是希望能够为产品设计创新提供捷径。本文是在对后现代设计思潮的理解为基础前提下，以多样性的工业设计的新思潮分析入手,从多角度探索不同设计进行产品设计的思维创新,给新时代下的工业设计带来了新的发展机会。
关键词：工业设计；后现代；设计思潮；创新方法
人类设计活动随着经济、科技发展大致分为三个时期，以早期的设计启蒙为始、进入传统手工艺时期和工业设计时期。设计启蒙时期就如同原始人类为了生计制作工具去达到目的，其实这一时期人类的设计概念已被发掘出来。接着当人类开创性地对材料进行加工创造时，也就预示着很多从事手工艺设计时期的开始。当步入工业革命以后，人类开始用工业化的机器大批量地生产各类产品，设计活动便进入了一个新纪元——工业设计时期。在这一时期我们的设计思潮经历了多种变化，从追求繁复的形式到工艺与美学的结合再到后来的形式符合功能的各类设计方法，都是在工业设计领域的不同探索，而也就是这不同的设计思潮形成了我们辉煌的工业设计历史。在上世纪后期出现一些反对西方近现代体系设计哲学倾向的后现代主义思潮，其出现与发展让我们的工业设计发生了很多新的变化与发展，未来工业设计发展的方向和前景，哪些方法与因素构建了我们的设计思维，如何在新时代下将文化、艺术与设计有效地结合在一起。
一设计思潮从现代到后现代历程的特征及影响
作为现代主义我们相信从事工业设计领域的都应该不会陌生，它的起源与成熟是依托于包豪斯为代表，在包豪斯早期的现代艺术家们是以一种比较理性的眼光看待世界，以其表现艺术的抽象化和几何化为表现形式，其理念符合了工业化下的生产需求，对现代设计的发展产生了重要影响，其倡导功能主义和理性主义成为了当时工业设计的时代代表，崇尚功能，以功能特征决定形式表现，“少就是多”、“无用的装饰就是犯罪”（洛斯语）的现代主义经典风格[1]；当然当现代主义发展，越来越多的设计师也在思考，功能主义的发展又带来了工业设计中的冰冷感与单一感，失去了设计的特征，失去民族地域的特色，设计风格趋同缺乏对文化、情感和个性的关注。因此随后孕育而生的后现代主义是对现代主义的一种“控诉”，面对千篇一律机械化的设计人们已感到厌倦，需要表达出具有人性化、人情味和个性化的工业产品需求，其设计语言遵循形式的多元化、模糊化、不规则化；其实我们可以从后现代主义的特征里面看到，其中心的思想就是一种情感的抒发，崇尚一种个人浪漫主义情怀的抒发，推崇的是一种高技术、情感的人本主义。在工业革命以后的现代设计思潮中，现代主义和后现代主义的影响是最为凸显的两种风格，从它们的特征及影响我们可以分析出，关于新的设计思潮所产生应该具备必要的三个条件；第一，时间性，作为任何一种思潮都是在历史时间的长河中不断流转延续，时间的先后顺序也呈现了不同思潮所发展的历史，因此时间对于设计思潮是必不可少的。第二，相悖性，以现代主义和后现代主义的对比中我们就不难看出这一原则的必要性了，后现代是基于现代主义这个流行所提出的一些相反的观点，反驳是新思潮必须具备的最基本的态度。第三，创新性，其实我们纵观工业设计史上那些不同的设计思潮，我们可以总结出一个规律，那就是新思潮的诞生往往伴随了新的设计方法与设计思维，用一种全新的设计态度去解决我们的工业设计，去寻求一种突破，实现工业产品设计的创新。综上所述，我们可以明白设计新思潮的产生需要这三个必要的条件才能够成熟和出现。
二后现代影响下的工业设计新思潮
如今时代在不断发展，科学技术在飞速进步，我们新一代的设计师需要在竞争激烈的工业设计新时代的环境中生存、发展、突破，必须探索和寻求一些新的属于自己的设计思维与设计方法，只有这样才能在工业设计领域找寻到属于自己的空间。因此我们在很多的设计中寻找突破口来进行分析新时代下的工业设计新思潮。2.1设计新思潮的新策略作为任何一种工业设计新思潮都是要寻求一种突破，作为现在最常见的突破之一就是以设计策略为突破口，现在很多企业与设计公司都非常重视设计策略对公司产品的.引导开发，产品设计策略是具有全面性，长远性的系统计划，目的是保障企业产品的持续发展与永续经营，我们可以看到像三星公司采用的“集群”设计策略通过机海战术多档次、多类人群来捕获消费者（如图1）；与之相反的苹果公司，则是以单一产品的“性格”设计策略来征服消费者（如图2）；还有我们可以看见汽车巨头奔驰、宝马采用的“家族化”设计策略，通过一种恒定的元素形象、品质、精神去捕获其忠实的消费者。如今许多企业和设计公司都是以设计策略为突破口来进行工业产品设计，这类产品开发的策略研究作为一种设计思潮的发展还在不断发展延续。2.2设计新思潮的新概念在工业设计新思潮中我们大力提倡概念设计，我们的设计公司和设计院校常以这种方式进行设计产品开发和教学，我们了解产品是人之观念的物化，设计是一种思维行为，在这种思维创造活动中，产品概念的构思是丰富的[2]，我们常以概念的目的性作为概念创新的出发点，概念产品的类型更是多种多样，在这当中我们以“品牌概念”去提升产品品牌价值，以“生活概念”强调设计的引导性，以“重组概念”丰富设计的功能多用性，以“前卫概念”凸显设计的思考性与前瞻性。还有一种设计策略现在被很多设计从业人员和设计公司所青睐，就是以文化概念为先导的设计策略，将传统文化与现代设计将结合，去传承与发展文化，同时也让设计为消费者带来便利（如图3），洛可可设计公司所设计的“上上系列”产品，通过产品去阐释禅意的内在精神表达，将禅意风格里面的空灵、变繁杂为简、顺其自然等意识概念，从产品的造型、色彩、材质以及使用过程中的交互体验方面而挖掘产品禅意的外在表现形式。总之，概念设计即是利用设计概念并以其为主线贯穿全部设计过程的设计思潮新概念的体现[3]。2.3设计新思潮的新突破在现代工业设计中我们进行的更多的是寻求尝试，挖掘一种突破自我束缚的设计方法结合观点到论点在到理论的方法创新，以非常自我的表现意识呈现自己的设计，这当中有“随形”理念去展示自己的设计作品，主要是保留经典设计作品比如座椅，但是去重新创造一种表面材质材料，重新替换原来的设计作品，给人一种新的感官享受和变化（如图4），两位以色列设计师作品天马行空却又妙趣横生，他们通过把纸质材料引入到经典座椅上利用特种纸的材质让椅垫抗用耐磨；同时折纸椅也有很多皱褶设计师利用这些皱褶，同时在坐垫内部充满发泡塑料让它富有弹性。还有一种就是以“拟形拟态”的理念去设计，它是以元素外部和内部的特征去表现产品，不受产品的功能限制，旨在表达出所选元素的突现，表达一种自然状态。因此我们可以看出这些设计思潮的表达在于寻求挖掘到适合自我的造型元素，通过设计表达去展现自我主张的形态代表运用到工业产品当中去。2.4设计新思潮的无界限无界限的设计思潮其实就是一种跨界的理念表达，一种两极之间的相互转化合并组合的表达，例如区域之间、科学技术和文化哲学之间等这些设计思维趋势带给我们的思考不仅是物理层面的也会在心理层面。当跨界思维被带入到设计领域里以后被很多设计师所接受，因为跨界代表着多元化知识的创新，在跨界思维中，不同领域以及学科之间的不断渗透，突破传统思维的束缚，从而产生源源不断的设计灵感。跨界思维的背后更是隐含着新的创新原理，其创造性的思维方式值得我们研究与思考。在当下，跨界所碰撞出来的经济价值和商业价值逐渐被发现，文化、地域等方面的差异不同让跨界出现了一种跨界融合的状态。正是因为将各个领域的设计元素相互融入，才为设计赋予了新的创意和血液，增加了产品生命的可延续性。我们通过Cappellini设计的“鱼椅”（如图5）,就是中西文化、艺术与科技、功能和娱乐的统一体。所以说,无界限不仅仅是学科之间的无界限,而且是任何两级的无界限。无界限在改变世界的过程中为设计师提出了一种全新的思考方法,融合的思考能力去展现不同是设计新思潮[4]。2.5设计新思潮的“互联网+”回顾人类历史上前两次工业革命，每次生产力的飞升和社会的进步都离不开通用技术平台的拔高。如今“互联网+”成为时代的新宠，完全是基于现代电子信息技术的飞速发展所带来的制造工艺的革新，通过网络数据的共享与增材制造（3D打印）技术的结合，为我们在产品的开发过程中提供了创新的理念，正是贯通这些关键要素的连线，才不断探索和更新打破传统设计理念和开发模式以及制造的局限性，让产品设计适应不断发展和变化的社会。我们通过利用3D打印、桌面数控技术的兴起，结合网络数据的开源共享，3D打印技术不需要模具开发，而且能满足各种复杂造型的表达需求，除了创建软件外，人们几乎不需要参与中间任何操作，软件将生产过程全包，不仅生产效率高还降低了人力成本和人为误差，也降低了技术制造环节中的专业门坎（如图6）。系列灯具产品可以实现个性化定制，根据订单以最低成本设计，单件产品或者小批量生产，而且造型上的变化可以随意改变，不需要考虑是否能够制成模具，而这一灵活性优势是资本密集型的规模化工厂式生产是无法做到的。
三工业设计新思潮的展望
新时代下工业设计新思潮的理论与实践的研究在全世界都是一个突破性的课题，我们不能把它单独看成是一种设计创新，它是一种思维和方法的探索，在我们的工业设计寻求不同的出路，从根本来看未来的设计新思潮应该与社会、经济、文化、生态模式以及全球现象匹配,因为任何一种设计思潮只有在社会宏观背景下才具有意义。为此我们应该结合文化符号特征、功能性的完善、地域性协调统一和设计思维方法的创新来研究新时代下的工业设计。只有这样我们才能满足工业设计发展的多样性，提升设计的品味，为未来的工业设计增添色彩。
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