【篇一】
还记得小学时，学校组织到文化宫看这部革命电影。而如今，电影里的画面只是记得零零碎碎的一些。今天，自己重新到网上观看了一番，很凄凉。这个60多年前就在自己脚下发生的战争，现在除了几坐沧桑的碉堡，几段破败的城墙外就再也看不到曾经的一点痕迹。
电影一开场，就是漫天飘落着日军劝降书的常德城，镜头转到一个戏楼里，安以轩正在台上唱着常德丝弦，丝弦里提到的地名估计只有常德人知道，而看台上却只有余程万师长一个人在听，可以推测人们都早已出城避难去了，曾经热闹的常德城也就只有一个人唱丝弦的声音。
飘荡的芦苇看不到一点战争的影子，而马上，这里将化为焦土。一个日本队长在写生，感叹美丽的景色，知道陶渊明笔下的桃花源就在这里，很想去，可司令官说只有等占领常德后才能一起去桃花源。真的，战争让人们美好的愿望也变成遥不可及。
一阵阵枪鸣传来，硝烟正在弥漫，桃源已成废墟。八千“虎贲”将士，仍以自己的的生命护卫着常德——“非将敌寇驱退，绝不生离常德，与常德共存亡!”炸弹在眼前轰鸣，烟雾在远处升起，刺刀在耳边划过，毒气在身旁弥漫……有种感觉，真实的战争真的要比想象的残酷一千倍。那个自愿参军的苗族战士二虎，那激昂的斗志在真正的战场上，也害怕得哆嗦。枪声越来越近，常德外围阵地已全部丢失。或许，这还能算一座城，死寂的孤城。日军轮番攻城不得，最后使用毒气终于攻破城墙，与国军开始巷战。巷战的惨烈都是知道的，寸土寸金，就在被战火摧毁的房屋的残垣断壁中，双方明枪暗箭。日军不断压缩推进，国军的兵力远不及日军。整座城，还剩两百余人，只能拼死突围。那位苗族战士二虎站在尸体纵横的巷子高声疾呼：“还有活着的吗?还有活着的吗?营长死了连长上，连长死了排长上，排长死了班长上!”
在那个舍生忘死的年代，他们所付出的和得到的我无法去形容，因为支撑他们的不是金钱和地位，而是一种信仰、信念!
【篇二】
电影如同一卷尘封已久的灰色油画。口号少，标语少，高大全少，事实多，白描多。
面对3万空地协同的日寇疯狂的进攻，8千中国将士面对日寇的子弹、炮弹、飞机、毒气弹，真不知道他们是如何度过内心的恐惧的，毕竟一个人打四个人，而且是日寇进攻，我们死守，正常而言中国将士是死路一条。
果然，面对日寇的潮水般冲击，德山守军弃城而逃，常德成为孤城。
雪上加霜的是，统帅蒋介石远在开罗，万里之外的区区几条短信岂能调动国军各路部队呢?
当时的局势跟后来张灵甫覆没之战大同小异：日寇三万精兵围困常德，准备血洗常德，此时国军的几十万援军在外围拼死救援57师。这种包围和反包围的战场要么就是成为日寇围点打援的成功案例，要么就是国军反包围成功，歼灭日寇与大包围圈。
遗憾的是，国军的几十万大军受到当时中国军事工业水平和武器装备的制约，终于未能实现反包围，未能把日寇包饺子。
可惜《喋血孤城》未能在短暂的时间里面讲述清楚这种战场态势，反而把镜头过多的拘泥于细节。
在电影中，我看到了原汁原味的的湖南乡村场景，倍感亲切：丘陵的小山包、不规则的'水稻田、堆在田间的稻草垛、青灰色的土砖屋、以及马灯，总之，剧组和导演确实用了心思的，没有出现染发的国军将士，士兵也没有出现雪白雪白的衬衫，完全不是以往国产战争电影那种粗制滥造。
可能是囿于成本的考量，电影注重细节的刻画，没有大片的那种宏大搏杀场面，都是以小见大。
虎贲的伤亡大多数是在阵地战上，因为双方武器不对等，面对日寇的飞机大炮，我们只能被动挨打坐以待毙。
常德攻破以后的巷战，我们反倒如虎添翼了，寸土必争，以用熟悉的地形和日寇展开犬齿交错的拉锯战，我方反而稍占上风。
孤城常德最终虽然失守了，八千将士化为八千英烈，但是日寇终于还是在蘑菇云中得到了报应，上苍保佑华夏子民，我们居然惨烈的成为了战胜国，蒙人入侵和满人入关的悲剧终于再也没有重演了。
于是，我们得以能幸运的回顾先辈的浴血反抗。
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