有关小说创作扎记知识(5)

　　22、在小说的世界里,你就是个创造一切的造物主。你创造了亚当和夏娃,你再欲擒故纵地让他们去偷吃禁果,然后——然后便有了多姿多彩的后叙故事的铺展了。

　　23、小说家的所谓“神来之笔”,是小说这个虚构世界在演进中一道划破长空然后直劈大地的闪电,往往最有可能成功写一笔流传千古的绝招。

　　24、写小说即写人。写人即写人性。人性由兽性与灵性组成。因此只有同时写出人之兽性与灵性的才算写出了完整的人性。

　　25、太清醒的作家不适宜去写小说。理想的小说家应该是介乎於一种清醒与梦幻中间状态的，以语言为材料的揉雕大师。

　　26、语言,首先是语言。

　　语言是诗化的,语言是散逸的,语言是宏议的,语言是思辨的,语言中丰富着色彩,语言中流动着音乐,语言能在刹那之间凝固成为一尊雕塑——但归根结蒂,语言必须是诗化的。

　　27、语言,还是语言。

　　语言是支点,语言是终极,语言是归宿,语言是定形液,语言是泊锚地。语言让一切都从虚无之中脱形出来,成为一个个可以被触感到的具像。

　　28、语言,仍然是语言。

　　我们从语言中摆脱动荡,我们从语言中找到慰藉,我们用语言来洗涤怀疑,我们用语言来卸除焦虑。完了,我们抹一把额头辛勤的汗水,再微笑而满足地从语言的镜面中照见了一个曾经是自己的美丽的影像。

　　29、语言,终於还是语言。

　　语言的神奇在於：它能使组成这世界的一切物质颗粒都诗化了,虚飘飘地升腾到半空中去,再海市蜃楼地雾化出另一片纯想像的天地来。

　　30、一部再气势磅礴的作品也都基於一个小小的支点,那便是作者自己。他用他长长的精神力臂,轻轻抬起了一个大时代。　　31、小说创作,一旦作为一种艺术品种而进入市场化了的运作之后,其出版标准大致可以第次归纳为以下五种考量因素：

　　一、效益(指市场卖点)二、特色(指作品的泛文学性)三、名气(指作者本人的市场卖点及其认受度)四、关系(指对作者各种社会存在价值的纵横权衡)五、质量(指作品的纯文学性)。

　　32、小说家尽管可以思索得很深入,但他最终还得回到他的那些生活现象与琐碎的最表层来;他的职责是表述,冷静而中性地表述,而将思索的广阔空间还给读者。

　　33、离政治远一些,　　离人性近一些;

　　离高贵远一些,　　离平凡近一些;

　　离华丽远一些,　　离朴素近一些;

　　离批判远一些,　　离幽默近一些;

　　离说教远一些,　　离表述近一些;

　　离揭露远一些,　　离宽容近一些;

　　离丑恶远一些,　　离善良近一些;

　　离权宜远一些,　　离永恒近一些。