17、从来,小说就有“起承转合”一说。惟这种古典理论在今日的小说创作里已经开始解体;解体后再重新汇聚成一种均匀而广阔的巨大的气场,从而对作品形成一种宏观的笼罩效果。
18、能到达小说这座成功殿堂里来的作者无非是经过三种通道：散文的、诗的以及小说家本身的。最成功的案例往往出现在这三类作者中能尽力向其异端文体靠拢的那些人之中;而最失败的则是仍执着于自身创作特点,并排斥他人的。只是无论如何努力,他也无法完全摆脱他的那块文体来源的胎记。
19、小说人物的诞生，成长与垂老过程与真实世界中的也无异：在作者冥想的子宫里,胎儿的脑、体、四肢逐渐发育和分离开来,这是人物的受精和孕育期,他(或她)的一切性格基因就在那一刻间定型。但小说人物的成长过程却是在作家所创造出来的那个虚拟世界里,与各种假设人物的错综复杂的关系的发展中,特定的生存环境与氛围之熏陶里逐步完成的。从童年到老年,其中潜行着一种强大的必然性。这样的小说人物才是个真实鲜活和可信的人物。预先通过逻辑推理和理性安排来规范其生存细节和结局的人物不会真实,也没有体温。他(或她)的肌肤缺乏质感以及弹性,给人以一种泥塑和木雕感。
20、小说所创作的世界只有在相隔了时空间距的想像中,才会显得愈来愈立体和真实起来,太逼近的面对面观察反会令其失真。
我们在创作并完成着一部又一部的时代工程：我们的作品既是写给当代人看的,更是写给我们永远见不到面的后人读的。故此,太拘泥於当时当地当场某一处细节的精确与否便会有喧宾夺主之嫌。
21、一切作家最不易为的就是突破自己,小说家亦然。
将自己以往千辛万苦建立起的瓶瓶罐罐全部踢烂,然后再运用一种精神能量将自己从已经惯旧了思维与语言的运行轨道中弹飞出去——任何创新,不论成败,都算是一种成功。
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