《汪曾祺散文》好的段落

　　汪曾祺是中国当代作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物。以下为大家带来《汪曾祺散文》好的段落，欢迎大家阅读！

　　１、我曾经在一次讲话中说到归有光善于以清淡的文笔写平常的人事。这个意思其实古人早就说过。黄梨洲《文案》卷三《张节母叶孺人墓志铭》云： 予读震川之文为女妇者，一往情深，每以一，二细事见之，使人欲涕，盖古今来事无巨细，惟此可歌可泣之精神长留天壤。

　　２、归有光的名文有《先妣事略》，《项脊轩志》《寒花葬志》等篇。我受到影响的也只是这几篇。归有光在思想上是正统派，我对他的那些谈学论道的大文实在不感兴趣。我曾想：一个思想迂腐的正统派，怎么能写出那样富于人情味的优美的抒情散文呢？这个问题我一直还没有想明白。

　　３、他是真正做到 无意为文，写得象谈家常话似的。他的结构 随事曲折。若无结构。他的语言更接近口语，叙述语言与人物语言衔接处若无痕迹。他的《项脊轩志》的结尾： 庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。

　　４、平淡中包含几许惨恻，悠然不尽，是中国古文里的一个有名的结尾，人和人是不一样的，趋舍不同，静躁异趣，杜甫不能为李白的飘逸，李白也不能为杜甫的沉郁。苏东坡的词宜关西大汉执铁绰板唱：大江东去，柳耆卿的词宜十三，四女郎持红牙板唱 今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。中国的词可分豪放和婉约两派，其他文体大体也可以这样划分，不知从什么时候起，因为什么，豪放派占了上风，茅盾同志曾经很感慨地说：现在很少人写婉约的文章了。 十年浩劫，没有人提起风格这个词，我在 样板团工作过， 江青规定： 要写大江东去，不要小桥流水。我是个只会写小桥流水的人也只好唱了十年空空洞洞的豪言壮语。

　　５、《边城》激怒了一些理论批评家，文学史家，因为沈从文没有按照他们的要求，他们规定的模式写作。

　　第一条罪名是《边城》没有写阶级斗争，掏空了人物的阶级属性 针对这样的批评，沈从文作了挑战性的答复： 你们多知道要作品有思想，有血有 泪，且要求一个作品具体表现这些东西到故事发展上，人物语言，甚至一本书的封面上，目录上。你们要的事多容易办，可是我不能给你们这个，我存心放弃你们。

　　第二条罪名，与第一条相关联，是说<边城>写的是一个世外桃源，脱离现实生活， 《迷城》是现实主义，还是浪漫主义的？ <边城>有没有把现实生活理想化？这是个非常叫人困惑的问题。

　　为什么这个小说叫边城？这是个值得想一想的问题。 《边城》不只是个地理概念，意思不是说这是个边地的小城，这同时是个时间概念，文化概念。《边城》是大城市的对立面，这是中国另外一个地方，另外一种事情。边城是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧， 边城是一个温暖的作品，但是后面隐伏着作者很深的悲剧感。可以说，边城既是现实主义的又是浪漫主义的<边城>的生活是真实的，同时又是理想化了的。这是一种理想化了的现实。