夜读李清照

　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代女词人李清照，被誉为“词国皇后”，曾“词压江南，文盖塞北”。

　　夜读李清照

　　昨夜

　　我从《漱玉词》中

　　拈出一枚

　　凄凉的青玉

　　那是千年的泪水浸泡而成

　　风声雨滴中

　　慢慢亭立出来

　　一个大雁南飞东篱把酒的黄昏

　　不断叹息的女人

　　易安居士

　　我再次听到你低吟浅唱的声声慢

　　我读着你千回百转的柔肠

　　此刻这夜

　　早已是没有风景可言

　　可是，那词却如绿露一般

　　滴进了我的灵魂里

　　就在那个黄昏

　　那个云中不知谁寄锦书来的黄昏

　　那个有暗香盈袖三杯两盏淡酒的黄昏

　　你把回头的雁字——读成赵君的身影

　　让不知绿肥红瘦的卷帘人离你远去

　　回想往昔的小楫轻舟

　　而今的离恨别愁

　　竟然

　　一次次注满你的酒杯

　　一寸柔肠千缕愁

　　酒入愁肠

　　早已化作满天的相思泪

　　也是黄昏

　　一个梧桐更兼细雨的黄昏

　　我看见你独自守着窗儿

　　责怪时光的脚步太慢

　　亲近你的人却走的太快

　　那面尘封的镜子

　　终于被你扔进了无情的历史

　　千年之后

　　我才于寂静的书房

　　听到玻璃碎裂的声音

　　竟如同你的词牌一般

　　一声更比一声慢

　　一盏孤灯

　　两枝芭蕉

　　几杆修竹

　　数丛萱草

　　一代娉婷忧柔的女词人

　　倏忽间立于我的面前

　　你静悄悄的走来

　　不知不觉

　　竟成了我千年的回眸

　　用心扉敲开了我的心窗

　　刹那间

　　惊惧不在

　　温暖熟悉氤氲而来

　　就像释放着的淡蓝色的情绪

　　突然遇到深蓝色的情结

　　片刻间融合、蕴含、互渗到一起

　　才下眉头，却上心头

　　你是纤瘦而气质优雅的

　　翠贴莲蓬小，金销藕叶稀

　　你是罗衣素群、柳眼梅腮的

　　不如随分醉尊前，莫负东篱菊蕊黄

　　你是豁达洒脱、雍容大度的

　　你的窗前必是种满了梧桐

　　你的园中定是开满了芭蕉

　　你在春色中寻花香飘满衣

　　你在月满西楼时临水照花

　　你在慵倚栏杆时看雁字成阵

　　你在玉瘦香浓时将翠帘低卷

　　你巧笑着轻移莲步独上兰舟

　　你沉思着眼波才动已被人猜

　　你顾盼流连间芙蓉如面

　　你低眉信手处词若天成

　　那些云中的锦书

　　那些醒时红红的烛花

　　那些黄昏滴雨的秋千

　　那些残蕊的余香

　　那叶叶心心的缠绵

　　那点点滴滴的呢喃

　　那一番风雨一番凉的黄昏院落

　　那花自飘零水自流的无可奈何

　　那酒意诗情无人共，夜阑犹剪灯花弄的凄凉

　　绿正丰腴红正瘦

　　问得那么认真

　　驳得那么恳切

　　绿肥红瘦的叹息无限凄婉

　　焚一炷香

　　斟一壶酒

　　手把清风

　　就了月光

　　听暮雨潇潇

　　看云起霞飞

　　一人灯著梦

　　双燕月当楼

　　是高挂疏桐的缺月

　　还是独自往来的幽人

　　在时间的无涯荒野里

　　只有她

　　依旧站在轮回的起点

　　我看到一个空灵的女子

　　手捧菊花

　　在一个天接云涛连晓雾的清晨

　　顺着天鸡鸣叫的方向

　　款款而去

　　留下一个婉约的神话

　　在天地间传唱

　　拓展阅读：李清照创作风格

　　李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

　　前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

　　后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

　　李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

　　李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

　　在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事;《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

　　她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写"物是人非事事休"的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

　　李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

　　易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。