从电影元素的视角来看张爱玲小说的特点

　　导语：张爱玲用高度智慧和精准的手法，把电影元素巧妙地融入到小说的表现之中,使小说独具电影感。

　　近年来，张爱玲的小说又再度被搬上大屏幕，引发了影评人、文学家、观众等不同群体对其小说中电影特质的思考。本文并非以张爱玲的电影为主要研究目标，而是尝试从运用电影元素的角度分析张爱玲小说的风格特色，透析电影对张爱玲创作的影响。她对色彩较为敏感，作品意象丰富华丽。因此本文着重研究张爱玲小说结合电影元素所呈现的包括从"视觉"、"立体感"、"色彩"等方面的特质与技巧，探讨她如何运用电影的表现手法来丰富小说的表现形式。

　一、色彩：小说中的浓墨重彩

　　现代电影常使用高反差、强对比的色彩表达，渲染人物动荡急变的情绪，从而加强影片节奏，造成纵横比较的效果。因此通过色彩的纵横比较来揭示人物情绪、感情流程，揭示故事的发展环节，成为电影一种有效的艺术手段。

　(一)色彩的跨感觉性

　　色彩作为电影艺术的造型手段之一，在张爱玲小说中得到了细致的体现。张爱玲对色彩的运用，主要体现在场景的描摹上。比如在《白玫瑰与红玫瑰》中有这么一段描述："她穿着一件曳地长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。衣服似乎做得太小了，两边迸开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一路络了起来，露出里面深粉红的衬裙"。在这里，张爱玲突破了对色彩的常规感知，把味觉、触觉和视觉等多种感官揉合在一起。用"鲜辣"形容绿色，大胆别致，但同时又符合"沾什么就染绿了的"语境。"鲜辣"这词在形容食物方面本身就有极具吸引力的象征，张爱玲通过对绿色这一和谐色彩的描摹，烘托出佟振保初遇王娇蕊时，女主角耐人寻味的素雅。整个镜头的布局，从整体服饰到移步时空气里的绿迹子，再到粉红的衬裙，从上到下，由表及里，渐渐使人物清晰可现，成为读者心中的电影情节。