莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉。 （旧体诗。出自散文《昆明的雨》）
阿庆嫂∶（唱）垒起七星灶， 铜壶煮三江。 摆开八仙桌， 招待十六方。 来得都是客， 全凭嘴一张。 相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉。 有什么周祥不周祥。 （写京剧台词。《沙家浜》）
繁花此日成春祭 云水他乡梦白鸥 （挽联。纪念导演张暖忻，其代表作《青春祭》、《沙鸥》）
老白粗茶淡饭，怡然自得。化纸之后，关门独坐。门外长流水，日长如小年。 （叙述。《故人往事·收字纸的老人》）
抗日战争时期，昆明小西门外。米市，菜市，肉市。柴驮子，炭驮子。马粪。粗细碗。砂锅铁锅。焖鸡米线，烧饵块。金钱片腿，牛干巴炒菜的油烟，炸辣子的呛人的气味。红黄蓝白黑，酸甜朝辣咸。
（写景。《钓人的孩子》）
每个人带着一生的历史，半个月的哀乐，在街上走。（ 叙述。《钓人的孩子》） 写夜里的马：“正在安静地严肃地、咀嚼着草料。”
“梨花像什么呢？——梨花的瓣子是月亮做的。”
“这是一支多么壮观的，富于浪漫主义色彩，充满人情气味的队伍啊。五千人，一个民族，男男女女，锅碗瓢盆，全部家当，骑着马，骑着骆驼，乘着马车、牛车，浩浩荡荡，迤迤逦逦，告别东北的大草原，朝着西北大戈壁，出发了。落日，朝雾，启明星，北斗星。搭帐篷，饮牲口，宿营。火光，炊烟，茯茶，奶子。歌声，谈笑声，哪一个帐篷和车篷里传来一声啼哭，‘呱——’又一个孩子出生了，一个小锡伯人，一个未来的武士。
一年多。 三百多个孩子。”
汪曾祺的孙女上小学时，语文老师让学生从名著中挑点华丽的辞藻用在作文中，她在爷爷的文章中找了半天，毫无所获，于是很恼火：“爷爷的文章一点也不好，和别人的不一样，没词儿！”汪曾祺听了哈哈大笑：“没词儿，好！” 一个人在写作的时候，也是最快乐的时候。凝眸既久(我在构思一篇作品时，我的孩子都说我在翻白眼)，欣然命笔，人在一种甜美的兴奋和平时没有的敏锐之中，这样的时候，真是虽南面王不与易也。写成之后，觉得不错，提刀却立，四顾踌躇，对自己说：“你小子还真有两下子!”此乐非局外人所能想象。——汪曾祺
汪曾祺是把白话文写到顶点的一位作家，是把古典文学的气韵同口语结合得最好的一位作家。他的文字脱离了朱自清的贵族气和文绉绉，也没有老舍的文艺腔和翻译体，比赵树理更有文人的底蕴，更耐咀嚼（程绍国语），比他的老师沈从文更白，更现代，更畅达（何立伟语），比周作人入世，比废名练达（凸凹语）。明明白白的几行汉字，背后却有气象氤氲，沧海月明，蓝田玉暖（林斤澜语）。
初品似水，再品似酒。（佚名）
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